影片《后來的我們》五一檔上映伊始，就深陷票房造假疑云。國家電影局日前初步認(rèn)定，該片上映首日的大量集中退票情況存在異常。而這種票房造假現(xiàn)象，其背后則反映了我國電影產(chǎn)業(yè)所存在的結(jié)構(gòu)性問題。
總體來看，我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，也是內(nèi)在于40年改革開放的一個有機組成部分，這意味著其在相當(dāng)長的時段里，都不過是依靠以擴大產(chǎn)能為特征的放量式增長，來支撐起越來越大的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。在此過程中，人口紅利、新型城鎮(zhèn)化建設(shè)、商業(yè)地產(chǎn)向三四線城市和廣大縣級市的下沉等因素的疊加，為這種產(chǎn)能的放量式增長提供了一波波動力。進入新世紀(jì)第二個十年后，中國電影票房不斷飆升，這兩年更是坐穩(wěn)了五六百億的規(guī)模，但票房規(guī)模和電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能的快速擴大，并沒有帶來單塊銀幕平均上座率、影片質(zhì)量等諸多實質(zhì)方面的顯著提升。
相反，快速膨脹的票房規(guī)模反而刺激了社會各領(lǐng)域的冗余資本的爭相入場，我國的電影產(chǎn)業(yè)也不可避免四被各類金融杠桿所過度撬動。當(dāng)下我國國民經(jīng)濟的金融泡沫，也不斷涌入電影領(lǐng)域，票房造假的本質(zhì)就是這種金融泡沫在電影領(lǐng)域的具體體現(xiàn)。
