我的職業(yè)生涯大多是在北京人藝度過(guò)的，藝術(shù)生命也與北京人藝緊密相連。從我自身來(lái)講，北京人藝是賦予我藝術(shù)生命的地方。雖然在進(jìn)入北京人藝之前也拍過(guò)影視劇，但真正讓我在藝術(shù)土壤上扎根成長(zhǎng)的卻是北京人藝�？梢哉f(shuō)，北京人藝是我的藝術(shù)歸宿。
今年是北京人藝成立70周年。這座以“人民”命名的劇院，在最初成立時(shí)，就被當(dāng)時(shí)的“四巨頭”曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、趙起揚(yáng)繪制了藍(lán)圖：建立一座像莫斯科藝術(shù)劇院那樣具有世界一流水平，而又有民族特色和自己風(fēng)格的專業(yè)話劇院。這成為我們的遵循。我們始終在做這樣一件事，就是創(chuàng)作與呈現(xiàn)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，在提升自己藝術(shù)修養(yǎng)同時(shí)，用更高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品奉獻(xiàn)給觀眾，并通過(guò)作品提升觀眾審美。
△馮遠(yuǎn)征（左一）在《全家�！分酗椦萃鯘M堂
從建院至今，北京人藝已創(chuàng)演360多部戲，能夠馬上拿出來(lái)演出的就有50多部，這可以說(shuō)是北京人藝的優(yōu)勢(shì)。這些劇目，除了呈現(xiàn)經(jīng)典名著外，還反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，表達(dá)人民與時(shí)代的心聲。縱觀北京人藝發(fā)展歷程，我們一直在努力，其中最重要的就是從人民中汲取營(yíng)養(yǎng)，傾注到作品中，再把作品回饋給觀眾。而在國(guó)家大事或危難面前，北京人藝也從不缺席：為慶祝建黨百年，創(chuàng)排了《香山之夜》；在非典來(lái)襲期間，創(chuàng)排了《北街道南院》；四川汶川地震發(fā)生后，創(chuàng)排了《生活》；疫情防控期間，創(chuàng)排了《社區(qū)居委會(huì)》……北京人藝在關(guān)鍵時(shí)候站出來(lái)發(fā)聲，這是一種態(tài)度，更是一種責(zé)任。
在北京人藝的舞臺(tái)上，我飾演了很多話劇角色，對(duì)我藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的人和事也都是在北京人藝。可以說(shuō)，北京人藝改變了我的命運(yùn)。我曾經(jīng)跟我的愛(ài)人梁丹妮說(shuō)，如果我沒(méi)有進(jìn)入北京人藝，我都不知道我現(xiàn)在在做什么，是不是還在做演員，我無(wú)法想象自己怎樣將做演員這條路走下去。
讓我始終覺(jué)得自豪的是，在我還沒(méi)有成為北京人藝的正式演員時(shí)，就已經(jīng)參演北京人藝的話劇了。這要感謝夏淳導(dǎo)演。我還在北京人藝學(xué)員班學(xué)習(xí)時(shí)，夏淳導(dǎo)演就把我借調(diào)出來(lái)，讓我飾演《北京人》中的主角曾文清。在這部劇中，我學(xué)會(huì)了人藝式的解讀劇本、分析劇本、排演劇本，提升我的藝術(shù)修養(yǎng)同時(shí)，也增加了演戲的信心。
我成為北京人藝正式演員沒(méi)多久，劇院便請(qǐng)來(lái)梅爾辛教授為我們指導(dǎo)格洛托夫斯基表演。也許是看到了我的勤奮和努力，覺(jué)得我有悟性，梅爾辛教授希望我能去德國(guó)跟她學(xué)習(xí)。后來(lái)，我去了。在德國(guó)留學(xué)的時(shí)間并不長(zhǎng)，有兩年時(shí)間，但收獲很大。這段經(jīng)歷讓我開(kāi)闊了眼界，提升了藝術(shù)水準(zhǔn)與判斷力，更學(xué)會(huì)了在中西方比較視域下洋為中用。比如參演《不要和陌生人說(shuō)話》后，很多人問(wèn)我是怎么演得如此成功，我回過(guò)頭來(lái)思考，發(fā)現(xiàn)正是我在中西文化比較中，在表演上對(duì)人物認(rèn)知有了與其他人不一樣的地方。其實(shí)在影視方面我并不“高產(chǎn)”，但我作品的“成活率”還可以，幾乎每部作品在當(dāng)時(shí)都有較高收視率，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一種肯定。
話劇《司馬遷》，是我從“演員”轉(zhuǎn)型為“導(dǎo)演+演員”的一部話劇。我總覺(jué)得我與司馬遷有著一種冥冥之間的聯(lián)系。我的家鄉(xiāng)是陜西韓城，司馬遷也是陜西韓城人，2005年正值司馬遷誕辰2150周年之際，有電視臺(tái)在陜西韓城做《風(fēng)追司馬》的直播，邀請(qǐng)我回家鄉(xiāng)參加節(jié)目。在活動(dòng)期間，我發(fā)現(xiàn)很多人并不了解司馬遷是韓城人，也不知道韓城是這樣一個(gè)具有文化底蘊(yùn)的美麗的地方。于是我想創(chuàng)排一部有關(guān)司馬遷的話劇。我開(kāi)始與熊召政約劇本，但因他當(dāng)時(shí)事務(wù)繁忙無(wú)暇他顧，于是又找到其他作家，但始終不是我所理想中的。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折后，我覺(jué)得熊召政依然是劇本的最合適人選，于是再次邀約，而這時(shí)已是7年后了。2014年熊召政寫好劇本，2015年北京人藝創(chuàng)排。任鳴導(dǎo)演對(duì)我說(shuō)，這部話劇我們一起做導(dǎo)演吧，你也該往導(dǎo)演上走了。我說(shuō)好。于是，《司馬遷》成為我在北京人藝的導(dǎo)演處女作。
△馮遠(yuǎn)征在《司馬遷》中飾演司馬遷
司馬遷寫《史記》用了13年，而話劇《司馬遷》從最初動(dòng)議到最后搬上話劇舞臺(tái)，也整整用了10年。當(dāng)《司馬遷》搬上舞臺(tái)時(shí)讓寫一句“導(dǎo)演的話”，我當(dāng)時(shí)就想，我用了10年做成了一件事。如果在之前知道需要10年才能完成這件事，我會(huì)有勇氣堅(jiān)持下去嗎？我不敢保證。但10年之后，當(dāng)我把它搬上舞臺(tái)時(shí)，我就想，如果下一部戲還需要10年，我一定會(huì)堅(jiān)持做下去。成功不僅僅在于結(jié)果，還在于過(guò)程。
《司馬遷》之后，我開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《杜甫》、新版《日出》等，有人說(shuō)這是我的厚積薄發(fā)。其實(shí)在《司馬遷》之前也有人說(shuō)你可以做導(dǎo)演，但我一直沒(méi)做，總覺(jué)得時(shí)機(jī)不到。我喜歡水到渠成，不喜歡拔苗助長(zhǎng)。去年年初，北京人藝的新劇場(chǎng)——北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)開(kāi)幕，劇院希望我來(lái)做開(kāi)幕導(dǎo)演，于是我執(zhí)導(dǎo)了新版《日出》，并獲得了成功。曹禺先生的女兒萬(wàn)方看完這部戲走出劇場(chǎng)后，又不禁跑回后臺(tái)見(jiàn)我，并擁抱了所有演員。她說(shuō)，我沒(méi)有想到我父親的《日出》會(huì)這么好看。這對(duì)于我的藝術(shù)人生來(lái)說(shuō)，是非常重要的一筆，終生難忘。
新版《日出》的演員大多是年輕人，飾演陳白露的演員只有24歲，與我出演《北京人》時(shí)同齡。這是一種巧合，在我看來(lái)，還是一種傳承。
70年，對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)可能到古來(lái)稀了，但對(duì)于北京人藝，我覺(jué)得是正青春。記得1992年《茶館》演出結(jié)束，老一代藝術(shù)家謝幕時(shí)，剛留學(xué)回國(guó)后的我哭得一塌糊涂。因?yàn)槟菚r(shí)北京人藝正處于新老交替的階段，老一代的藝術(shù)家退休了，新一代的我們還沒(méi)有成長(zhǎng)起來(lái)，怎么辦？還好，我們這一代從那時(shí)走到今天，逐漸被觀眾接受并喜愛(ài)，北京人藝也逐漸回到老藝術(shù)家們演出時(shí)一票難求的盛況。在慶祝北京人藝成立70周年期間，因?yàn)橐咔�，北京人藝線下演出場(chǎng)次不多，于是啟用了線上演出。《茶館》的直播，從6月5日到6月12日累計(jì)點(diǎn)擊量1.4億，被稱為“話劇直播的天花板”。還有何冰的劇本朗讀，有900多萬(wàn)的點(diǎn)擊量，應(yīng)該也是劇本朗讀中很難逾越的一個(gè)數(shù)字了。這是觀眾對(duì)北京人藝的認(rèn)可，從老一輩藝術(shù)家身上的傳承，也讓我們有信心有底氣去做這樣的事情。70年來(lái)，北京人藝奉獻(xiàn)了一批批高藝術(shù)水準(zhǔn)的話劇，培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的演員，這是北京人藝對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇的貢獻(xiàn)，也為中國(guó)話劇走向世界并被世界認(rèn)可樹(shù)立了典范。當(dāng)然，這些都離不開(kāi)老一輩藝術(shù)家給我們奠定的基礎(chǔ)。
△馮遠(yuǎn)征（右一）在《茶館》中飾演松二爺
而今，北京人藝又回到30年前新老接替的節(jié)點(diǎn)上。做好新一代話劇人才培養(yǎng)，也成為北京人藝的重中之重。其實(shí)近年來(lái)我們一直在循序漸進(jìn)地做這件事。2016年我擔(dān)任劇院的演員隊(duì)長(zhǎng)，開(kāi)始改變招聘演員的策略，重新啟動(dòng)了學(xué)員班模式，經(jīng)過(guò)一年的培訓(xùn)與實(shí)習(xí)，他們成長(zhǎng)得很快，14位演員最后有10位留在了北京人藝，為北京人藝注入一大股新鮮血液。從北京人藝目前的“排兵布陣”來(lái)說(shuō)，今年年底會(huì)再辦一個(gè)學(xué)員班，我希望最終留在北京人藝的年輕演員能夠有四五十位，那么，這些人應(yīng)該就是北京人藝未來(lái)20年的主要陣容了。
新劇場(chǎng)落成，演出場(chǎng)次就會(huì)增加，演出劇目也要增加，北京人藝面臨著不小的挑戰(zhàn)，年輕演員們也要經(jīng)受不少的磨煉。《茶館》《雷雨》《李白》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目逐漸被年輕演員接班，新劇目也在不斷探索。其實(shí)，北京人藝本身就是一座探索型的劇院，比方說(shuō)創(chuàng)立了演劇學(xué)派，創(chuàng)立了中國(guó)話劇民族化表演方式，創(chuàng)排了中國(guó)第一個(gè)小劇場(chǎng)話劇，較早創(chuàng)排先鋒戲劇等。
△馮遠(yuǎn)征（右一）在新版《日出》排練現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)青年演員
人才培養(yǎng)，是一個(gè)系統(tǒng)工程，要培養(yǎng)什么樣的人，改編與創(chuàng)作什么樣的劇目樣式，都需要去系統(tǒng)思考。現(xiàn)在回想起來(lái)，老一代藝術(shù)家培養(yǎng)我們時(shí)，是在為那時(shí)的北京人藝20年做準(zhǔn)備，確實(shí)，在15年前我們這一代人成為北京人藝的臺(tái)柱子與頂梁柱。而今，我也開(kāi)始培養(yǎng)新人，為北京人藝之后的20年做準(zhǔn)備。薪火相傳，相信北京人藝未來(lái)依然是領(lǐng)頭羊，引領(lǐng)中國(guó)話劇勇攀高峰。
今年全國(guó)兩會(huì)期間，我要走委員通道，當(dāng)時(shí)就在想，要講些什么？我想講講我的工作、我的事業(yè)，想講講藍(lán)天野老師，因?yàn)樗俏乃嚱鐟騽∪酥形ㄒ灰晃猾@得“七一勛章”的人，我想讓更多人知道與了解藍(lán)天野老師，知道與了解北京人藝的老藝術(shù)家們。“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲”，這是我進(jìn)入北京人藝時(shí)，老藝術(shù)家們像口頭語(yǔ)似的說(shuō)出來(lái)的話，他們也是這樣做的。這也是我一生所要堅(jiān)守的。
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