汽車行駛在漫長蜿蜒的山路上。在去往目的地的路上，這條路上的車輛很少。就算有一兩輛車，也是和主角的車逆向行駛的。由此可見，主人公的一家人，將前往一個神秘而與世隔絕的地方。
最后，鏡頭落在了一座雪山腳下的建筑上。后來我們才知道這是一家度假酒店，遠(yuǎn)離市區(qū)。發(fā)生。
在本片中出現(xiàn)次數(shù)最多的詞是“閃靈”�？梢哉f，整部影片的故事都圍繞著這個詞展開。那么，究竟什么是《閃靈》呢？
“閃耀”二字是從原文“閃耀”翻譯過來的。
許多人說這意味著這部電影中的第六感。我不完全同意這一點(diǎn)。看了不下十遍的電影，我給“閃靈”這個詞下了一個我認(rèn)為遙感更準(zhǔn)確的定義。我們知道，第六感通常用來感知未來可能發(fā)生的事情，或者幫助人們在危急情況下做出正確選擇的能力，可以稱之為直覺。遙感能力不僅可以穿越未來，還可以重現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的事情。它絕不等同于純粹的直覺。它是由主觀觀念和客觀環(huán)境相互作用產(chǎn)生的。在某種程度上，它對應(yīng)于潛意識的預(yù)反應(yīng)。
影片以主人公杰克抵達(dá)山頂酒店開始面試行政職位。負(fù)責(zé)人向他講述了1970年這里發(fā)生的一起悲劇：前任管理員在冬天的一天砍死了他的妻子和女兒，然后開槍自殺。
鏡頭切換到杰克的妻子溫蒂和兒子丹尼。從一開始，丹尼就提前知道父親的面試會成功，而這也是丹尼的閃耀第一次被激活。
當(dāng)負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)杰克的家人參觀酒店時，丹尼的閃靈第二次被激活。在游戲室的門口，他看到了夢里出現(xiàn)過的雙胞胎姐妹。帶著疑惑和些許恐懼，面對著同樣神采奕奕的黑人大廚迪克，在介紹過程中，迪克大廚帶著溫蒂和丹妮介紹了廚房。迪克通過精神對話直接與丹尼交流，我們也學(xué)到了這一點(diǎn)。知道閃靈這種超自然現(xiàn)象并不僅僅存在于丹尼身上，閃靈是某類人的超能力。閃靈的超能力可以分支出很多功能，比如心靈溝通，知曉過去，預(yù)知未來，甚至參與過去的人和事。
緊接著，導(dǎo)演以日記的形式向觀眾展示了劇情的發(fā)展，所以從這個角度來看，你會對電影有一個很好的了解。
很多人看到《閃靈》后或多或少都會有些失望，覺得它并沒有你想的那么可怕。事實(shí)上，在庫布里克1980年的作品中，我們既看不到《午夜兇鈴》那種赤裸裸的恐怖，也看不到西式恐怖片那種血腥惡心。甚至有人說，《閃靈》是一部做作的電影，配上音樂和跳接就嚇人了。不過我覺得這部片子的恐怖是隱藏在故事的深處，不像《午夜兇鈴》之類的，直截了當(dāng)?shù)囊暵犝Z言后面跟著空洞的內(nèi)涵。
作為西式恐怖片的經(jīng)典之作，《閃靈》有著其他恐怖片無法比擬的精神內(nèi)核。其對人性的細(xì)致刻畫，對社會問題的深刻揭示，使整部影片充滿了人文關(guān)懷。這就是《閃靈》的魅力——所以人們總結(jié)了幾十年的各種解讀：
別墅是男權(quán)社會的象征，預(yù)示著美國夢的破滅，而事件實(shí)際上暗指白人屠殺印第安人的慘烈……這些說法很有道理，但過于宏觀。這么多，后續(xù)工作很難進(jìn)行。
我看到這是一個男人的中年危機(jī)，我認(rèn)為解讀它的關(guān)鍵是抓住電影中真正合乎邏輯的故事，這是杰克尼科爾森從慈父到瘋子的悲劇。基于此，編劇所做的是理解作家的夢想破碎、種族滅絕和父權(quán)崩潰之間的共性：毫無意義的驕傲。
這座別墅之所以能對杰克產(chǎn)生如此強(qiáng)大的影響，是因?yàn)樗尫帕私芸说目癖┗孟�，使他沉溺于虛幻的欲望之中，不愿意回到妻兒生活�?ldquo;現(xiàn)實(shí)”中。
殺死妻子和孩子的前看門人對杰克說的最后一句話是，“你一直都是看門人。”你一直是這里的看門人！這意味著你是我，我是你。這家酒店是一個可怕而貪婪的幻境，囚禁著無數(shù)無法克服自身糾纏、寧愿沉淪逃避的卑微靈魂。
所以杰克的最終結(jié)局應(yīng)該被釘在了那張標(biāo)有“1921”的黑白照片上。爵士時代的美國夢——他寧愿在這里“揚(yáng)名立萬”，也不愿在山腳下打開打字機(jī)，收集退稿信，忍受精神折磨。
所以我覺得《閃靈》是在用恐怖故事的外衣來包裹庫布里克的中年人生感悟。陰森詭異的表面之下是更深層次的恐怖，因?yàn)槠渌植榔那楣?jié)大多是虛構(gòu)的，而當(dāng)年的中年危機(jī)是我們每個人都必須面對的。
庫布里克在解決問題時，其實(shí)是在揭示解決之道——溝通、關(guān)懷和感恩。
其實(shí)歸根結(jié)底還是一個“愛”字，說起來容易，真正能做到的又有幾人呢？所以我們只能和庫布里克一起生活在真正的恐懼中。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
