黃庭堅在《題李白詩草后》一文中，評李白詩：“如黃帝張樂于洞庭之野，無首無尾，不主故常，非墨工槧人所可擬議”此話以《莊子·天運》中的“黃帝張樂于洞庭之野”來描述李白詩不勞人工擬議，不拘形式格套之自由、自然、渾然一體的境界，真是恰當不過了。
崇尚自然清真，這是李白的文藝思想核心。李白詩歌風格的主導傾向是飄逸奔放。他的胸襟超曠無垠，想象瑰奇天真。清人趙翼《甌北詩話》說：李白“詩之不可及處，在乎神識超邁，飄然而來，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不勞勞于鏤心刻骨，自有天馬行空，不可覊勒之勢?！?/div>
固然，李白也曾明確地提出“復古”主張。據(jù)孟棨《本事詩·高逸篇》載李白論詩云：“梁陳以來，艷落斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰歟？”因此，有人把李白和“橫制頹波”的陳子昂相提并論。再聯(lián)系到他“自從建安來，綺麗不足珍”之語，說李白在批判并否定六朝綺麗，艷薄文風，主張恢復《詩經(jīng)》、漢魏傳統(tǒng)的“復古”思想方面，與陳子昂沒有異樣。
實際上，李白的“復古”思想與陳子昂是截然不同的。他的文藝思想和美學追求與陳子昂是大異其趣的。
羅根澤在他的《中國文學批評史》中比較李白與陳子昂兩人之間的差異時指出：“陳子昂要使詩有比興的功用，李白則要使詩不失元古的清真；陳子昂要為社會政治而改革詩，李白則為詩而改革詩?！倍鴮τ诶畎姿f的“興”、“興寄”之不同于陳子昂以美刺為依歸的“興寄”說，成復旺、黃保真、蔡鐘翔合著的《中國文學理論史》也有中肯的論述，指出李白的“興”、“興寄”主要指興致、興趣、意興，它“漸漸離開了漢代以來以美刺為目的的‘興義’——‘興寄’說，而轉(zhuǎn)向以抒情寫物為中心的‘興象’，‘意象’說了?；蛘哒f李白把‘興’由社會詩論變成了抒情詩論。”這些話是十分正確的。
當代學者羅宗強在他所撰的《隋唐五代文學思想史》、《李杜論略》、《清水出芙蓉，天然去雕飾——李白審美理想蠡測》等文章中都闡述了這樣一個觀點：即以“復古”兩字“不好解釋”李白的文藝思想，而主張從其詩歌創(chuàng)作實踐中尋找答案，并認為：“不說李白‘以復古為革新’，而說他反對綺麗，提倡‘清真’，更符合他的思想實際，而且和他的創(chuàng)作實踐也就統(tǒng)一起來了?！边@種分析是對的，我們總不能把李白一時一地說過的一句話拿來涵蓋他終生的文藝思想。所以，我們要為李白的“復古”正名，再不要把“復古”的帽子扣在李白頭上了；也不要再抬出李白作幌子，在二十一世紀的今天，還來鼓吹“復古”了。
（一）正格
（二）、飛雁入群格——即首句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)的，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。這種格以用鄰韻為多見。所謂鄰韻，指的是韻部排列相鄰，而語音又相近的韻。如東冬，支微齊、魚虞、佳灰、真文元、寒刪先、蕭肴豪、庚青蒸、覃鹽咸、江陽、佳麻、蒸侵。這些韻現(xiàn)在可以通押，韻放寬是可以的，但平仄，對粘還是要嚴的，不能放寬。如果不是鄰韻則必須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限?，F(xiàn)舉數(shù)首為例：
伊州歌
金昌緒（一作蓋嘉運作）（飛雁入群格）
打起黃鶯兒，（支韻）莫教枝上啼（齊韻）。
啼時驚妾夢， 不得到遼西（齊韻）。
楓橋
孫靚（飛雁入群格）
白發(fā)重來一夢中，（東韻）青山不改舊時容（冬韻）；
鳥啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）。
雪梅
盧梅坡
梅雪爭春未肯降，（江韻）騷人閣筆費評章（陽韻）。
梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（陽韻）。
雪作
曾 幾
臥聞微霰卻無聲，（庚韻）起看階前又不能；（蒸韻）
一夜紙窗明似月， 多年布被冷于冰；（蒸韻）
履穿過我柴門客， 笠重歸來竹院僧；（蒸韻）
三白自佳晴亦好， 諸山粉黛見層層。（蒸韻）
此詩押十蒸韻，而首句借用“庚”韻字為韻腳。清沈德潛《說詩晬話》云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚、青韻詩，起句入真、文、寒、刪韻；先韻詩，起句入覃、盬、咸韻，則雜然不可為訓?！蓖魩燀n于《詩學纂聞》亦云：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數(shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”而謝榛《四溟詩話》則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持論，亦自稍有不同。
?。ㄈ?、飛雁出群格——末句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi)，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。然亦須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限。如：
故行宮
元 稹
寥落故行宮，（東韻）宮花寂寞紅；（東韻）
白頭宮女在， 閒坐說玄宗。（冬韻）
中夏晝臥
劉 兼
寂寂無聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風；（東韻）
壯圖奇策無人問， 不及南陽一臥龍。（冬韻）
呼 陀 河
范成大
聞道河神解造冰，（蒸韻）曾扶陽九見中興；（蒸韻）
如今爛被胡羶涴， 不似滄浪可濯纓。（庚韻）
詩押“十蒸”韻，而末句借用“八庚”韻之字。
言懷
黃景仁
聽雨看雲(yún)暮復朝，（蕭韻）誰于籠鶴採豐標；（蕭韻）
不禁多病聰明減， 詎慣長閒意氣銷；（蕭韻）
靜裡風懷玄度月， 愁邊心血子胥潮；（蕭韻）
可知戰(zhàn)勝渾難事， 一任浮生付濁醪。（豪韻）
詩押“二蕭”韻 ，而尾聯(lián)借用“四豪 ”韻之字。以上皆稱為“飛雁出群格”。
（四）、進退格——律詩之押韻，又有所謂“進退格”者，例如七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻，次聯(lián)換“十一真韻”，第三聯(lián)復用“一先韻”，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進一退，然亦必須限于古韻本相通之范圍內(nèi)，不可任意。黃朝英《緗素雜記》云：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一日進退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！”如李師中《送唐介》詩：
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難；（寒韻）
去國一身輕似燕，高名千古重于山；（刪韻）
并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒；（寒韻）
天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。（刪韻）
此所謂進退韻格也，“難寒”二字在寒韻，“山還”二字在刪韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？《冷齋夜話》載當時唐李對答語：“言此詩為落韻詩，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云?！庇秩纾喉n子蒼進退韻近體詩：
盜賊猶如此，蒼生困未蘇；（虞韻）
今年起安石，不用哭包胥；（魚韻）
子去朝行在，人應問老夫；（虞韻）
髭鬚衰白盡，瘦地日攜鋤。（魚韻）
苕溪漁隱云：“鄭谷等共定今體詩格，‘一進一退’韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋‘蘇夫’在‘虞’韻，‘胥鋤’在‘魚’韻也?！庇秩缣K東坡《題南康寺重湖軒》詩：
八月渡重湖，（虞韻）蕭條萬象疏；（魚韻）
秋風片帆急， 暮靄一山孤；（虞韻）
許國心猶在， 匡時術已虛；（魚韻）
岷峨千萬里， 投老得歸無。（虞韻）
此詩以“魚虞”二韻相間而押，《清波雜志》謂東坡自跋云：“律詩可
用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押‘寒山’韻為證，不知誠之本用進退格耳！”
?。ㄎ澹⑥A轤格——轆轤韻者如黃山谷《謝送宣城筆》詩：
宣城變樣蹲雞距，（虞韻）諸葛名家捋鼠鬚；（虞韻）
一束喜從公處得， 千金求買市中無；（虞韻）
沒投墨客摩蝌蚪， 勝與朱門飽蠹魚；（魚韻）
愧我初無草元（玄）手， 不將閒寫吏文書。（魚韻）
此詩之前半押“虞”韻，后半則押“魚”韻，即所謂轆轤韻也。吳師道之《吳禮部詩話》云：“轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類。今人
間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是?！?/div>
?。?、極端之格——另有一種極端之格如：
永王東巡歌
李 白
祖龍浮海不成橋，（蕭韻）漢武灣陽空射蛟；（肴韻）
我王樓艦輕秦漢， 卻似文皇欲渡遼。（蕭韻）
本詩押“二蕭”韻，卻于次句押“三肴”韻中之字。
次韻答寶覺
蘇 軾
芒鞋竹杖布行纏，（先韻）遮莫千山又萬山；（刪韻）
從來無腳不解滑， 誰信石頭行路難。（寒韻）
首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。
聞 鶯 楊萬里
曉寒顧影惜金衣，（微韻）著意聽時不肯啼；（齊韻）
飛入柳陰深處去， 數(shù)聲只有落花知。（支韻）
首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。如以上三例，乃是通韻之極端例子。
以上六種格式，除一、二兩格可以經(jīng)常使用外，其它數(shù)格一般不宜提倡?，F(xiàn)在主張將詩韻放寬，如果后四種格式的韻腳，如能符合新聲新韻，或符合古韻通轉(zhuǎn)，都可以用。古人都如此放寬，今人何必執(zhí)意苛求。
三、押韻十忌
(一)、忌出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻（前述之孤雁入群格等不論）。然而袁枚之《隨園詩話》云：“唐人律詩，通韻之例極多，劉長卿《登思禪寺》五律，‘東’韻也，而用‘松’字。蘇頲《出塞》五律，‘微’韻也，而用‘麾’字。明皇之《錢王脧巡邊》長律，‘魚’韻也，而用‘符’字。李義山屬對最工，而押韻頗寬。如東冬、蕭肴之類，律詩中竟時時通用，唐人不以為嫌也?！边@說明古人用韻就已經(jīng)放寬，當今更不應死守平水韻。
?。ǘ?、忌湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。凡湊合之句必軟，軟則不穩(wěn)。李東陽《懷麓堂詩話》云：“詩韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句。和韻尤難，類失牽強，強之不如勿和。善用韻者雖和猶其自作，不善用者雖自作猶和也”。沈德潛《說詩晬話》亦云：“詩中韻腳，如大廈之柱石，此處不牢，傾折立見。故有看去極平，而斷難更移者，安穩(wěn)故也。安穩(wěn)者，牢之謂也。杜甫詩‘懸崖置屋牢’之句，可悟韻腳之法?！?/div>
?。ㄈ?、忌重韻——重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。黃山谷云：“老杜《飲中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各異，雖重用韻無害，亦周詩分章之意耳！”顧炎武《日知錄》則云：“古人不避重韻，杜子美飮中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古無此體，遂欲分為八章，以為必分為八，而后可以重押無害。不知柏梁臺詩，二之、三治、二哉、二時、二來、二材，已先之矣?！?/div>
?。ㄋ模?、忌倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用的。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、悽慘、光輝、牛馬、天地、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。嚴有翼《藝苑雌黃》云：“古人詩押字，或語有顛倒而理無害者，如韓退之以‘參差’為‘差參’，以‘玲瓏’為‘瓏玲’是也”。王楙《野客叢書》引《漢皋詩話》云：“字有顛倒可用者，如羅綺、綺羅，圖書、書圖，毛羽、羽毛，白黑、黑白之類，方可縱橫。惟韓愈、孟郊輩才豪，故有湖江、白紅、慨慷之語。后人亦難仿效。若不學矩步，而學奔逸，誠恐麟麒、凰鳳、木草、川山之句紛然矣！”
?。ㄎ澹?、忌啞韻——啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是也?！峨S園詩話》云：“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不響?！肌聪阋?，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足”。
?。⒓善ы崱ы嵱址Q“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字?！端匿樵娫挕吩疲骸霸娪秒y韻，始于六朝，如庾開府‘長代手中浛’，沈東陽‘愿言反魚’，從此流于艱澀。唐陸龜蒙‘織作中流百尺葒’，韋荘‘汧水悠悠去似絣’，葒絣二字，近體尤不宜用。譬若王羲之偕諸賢于蘭亭修褉，適高麗使至，遂延至席末。流觴賦詩，文雅雖同，如此眼生，便非諸賢氣象”。而《隨園詩話》亦云：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗險，掇唐韻而拉雜砌之，不過一時游戲。如僧家作盂蘭會，偶一布施窮鬼耳。然亦止于古體、聯(lián)句為之。今人效尤務博，竟有用之于近體者，是猶奏雅樂而雜侏離（蠻夷之語）坐華堂而宴乞丐，不已傎乎”。由以上諸家之論，即可知僻韻之不宜用也。
（七）、忌復韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。
?。ò耍?、忌別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解，而于十六銑韻里則作“少”字解，務須辯明，方不致誤用而貽笑方家。謝榛《四溟詩話》云：“凡字有兩音，各見一韻，如二冬‘逢’字，遇也；一東‘逢’字音‘蓬’，《詩大雅》鼉鼓逢逢。四支‘衰’減也；十灰‘衰’字，音‘崔’殺也，《左傳》皆有等衰。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》云：‘少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰’。此灰韻‘衰’字，以為支韻‘衰’字，誤矣。十四寒‘繁’字，音盤，左傳曲縣繁纓；十三元‘繁’字，多也。何仲默《九日對菊》詩：‘亭亭似與霜華斗，冉冉偏隨月影繁’。此元韻‘繁’字，以為寒韻‘繁’字，亦誤矣。作詩宜擇韻審音，勿以為末節(jié)而不詳考也”。袁枚《小倉山房尺牘》引老杜“刺使諸侯貴，郎官列宿應”，“為問彭州牧，何時救急難”云：“考音義，‘應’字、‘難’字，均當作仄韻。而皆趁已之便，以平聲押之”?！秾W林新編》謂字有通作他聲押者，泛引三百篇及文選古詩為證。殊不知蔡啟《寬夫詩話》云：“秦漢以前，字書未備，既多假借，而音無反切，平仄聲皆通用。自齊梁后，既拘以四聲，又限以音韻，故士率以偶儷聲病為工。然則字通作他聲韻押，于古詩則可，若于律詩，誠不當如此也”。
?。ň牛⒓煞疙崱疙嵱址Q冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字。如：
逢鄭三游山（盧仝）
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重；
他日期君何處好，寒流石上一株松。
詩有“逢”與“峰”字，俱屬二冬韻之字，與韻腳同韻，即稱“犯韻”或“冒韻”。宜盡量避免，尤以每句之第三字以下，更應注意。至如與韻腳疊字者，如“茸茸”等則不在此限。
?。ㄊ⒓烧崱嵰嘟小蔼M韻”，即同一韻部的字不多，且多非常用字，押韻時選擇的余地不大。宋歐陽修《六一詩話》：“（韓愈）得韻窄則不復旁出，而因難見巧，愈險愈奇，如《病中贈張十八》之類是也。”清趙翼《甌北詩話》卷三：“其（指韓愈）用窄韻，亦不止《病中贈張十八》一首，如《陪杜侍御游湘西兩寺》一首，又《會合聯(lián)句》三十四韻?！?/div>
以上為有關詩之押韻之法，及幾種特殊之押韻格式。與應戒忌事項。已大體述明。而作詩選韻，宜擇其與詩題之主旨，或所欲表達之情境意趣相切合，相因依者，方易于成章。清吳騫《拜經(jīng)樓詩話》引何無忌與人論詩云：
“欲作佳詩，必先尋佳韻，未有佳詩而無佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。題韻適宜，若合涵蓋。唯在搆思之初，善巧揀擇而已。若七言歌行，抑揚轉(zhuǎn)換，用頓挫處，尤宜喫緊。理會此處，最見人平日學力淺深，工夫疏密。乃至排律長篇，亦宜斟酌。韻腳穩(wěn)妥，庶無牽強搭湊之失。可見工詩者，未有不留意于韻。今人沖口吟哦，但求協(xié)韻，甚而次韻、疊韻，連篇累牘，徒使脣焦腕脫，令人生厭?！?/div>
一般說來，“尤、侵”韻之詩，較適于憂愁情緒之表達，“覃、東、江、陽”等韻，較適于表達歡樂、開朗之情緒。周濟《宋四家詞選》云：“東、真韻寬平，支、先韻細膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用”。學詩者可將此話作為參考。
四、古體詩之押韻法
至于古體詩之押韻，亦有其法度。原則上，古體詩之押韻較為自由，押平韻可，押仄韻亦可。一韻到底可，而中間轉(zhuǎn)韻亦可。并可與能通轉(zhuǎn)之鄰韻相互通押。如東通冬，江通陽，支能微，魚通虞，蕭能肴、豪等。長篇古詩，亦可不避重押。吉杜甫之《飲中八仙歌》，三十二句中即押二船字、二眠字、二天字、三前字。至若首句押韻之情況，則與近體詩相似，押亦可不押亦可。
古體詩又有所謂“轉(zhuǎn)韻”之法，其法或言起于陳、隋，實則三百篇已開其例，顧寧人云：“三百篇無不轉(zhuǎn)韻者，唐詩亦然，唯韓昌黎七古之作，始一韻到底”。而劉勰《文心雕龍》則云：“賈誼、枚乘四韻輒易，劉歆、桓譚百韻不遷，亦各從其志也”。然因詩經(jīng)難學，故言古體詩換韻者，必推本于陳、隋，至唐而愈備。其法大抵須注意上下停勻，首尾悉稱，勿有頭重腳輕，或參差不齊之病。如李白之《烏夜啼》：
黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼； 機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語； 停梭悵然憶良人，獨宿空房淚如雨。
全詩六句，前二句押二韻，后四句押三韻，之所以不覺其頭重腳輕者，在于第五句未入韻也。又如李白之《經(jīng)下邳圯橋憶張子房》：
子房未虎嘯，破產(chǎn)不為家；滄海得壯士，椎秦博浪沙；報韓雖不成，天地皆振動；潛匿游下邳，豈曰非知勇；我來圯橋上，懷古欽英風；唯見碧流水，曾無黃石公：嘆息此人云，蕭條徐泗空。
全詩十四句，前四句押六麻韻，五、六句押一董韻，七、八句押二腫韻，后六句押一東韻。因一董二腫古韻本通，故可算為一韻，而無輕重之偏。大抵說來，古詩之換韻，約可分為二種，一為平仄相間，一為一聲之韻到底（即所換之韻同在平聲或仄聲）。平仄相間換韻則多用對仗，亦可間以律句。若平韻到底者，斷不可雜以律詩體句，仄韻到底者更宜矯健，此古詩換韻之大略也。
另外，不換韻之古詩，其用仄韻者，單句末字可平仄相間，若用平韻者，其單句末字，切忌使用平聲字，因為用平聲字，則音調(diào)不諧。此亦古詩不換韻之要點。
五、部份有關韻的名詞解說
一：分韻——詩友相約賦詩，舉定數(shù)字為韻，互相分拈，各人依拈得之韻成詩叫分韻。白居易有“素壁聯(lián)吟分韻句”之句。分韻大都以人數(shù)為定，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜。
二：和韻——和韻又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻也?！渡汉縻^詩話》云：“前人未嘗和韻，自元白為二浙觀察，往來置郵筒相唱和，始依韻，多至千言，篇章甚富”。吳喬答萬季埜詩問云：“和詩之體不一，意如答問而不同韻者，謂之和詩；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相敺而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。今人不及古人，大半以此。嚴滄浪已申斥之，而施愚山嘗曰：‘今人只解作韻，誰會作詩’此言可畏”。我們當細細體會。
三：次韻——次韻又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻 及次第也。陸放翁云：“古人有唱有和，有雜擬追和之類，而無和韻者，唐始用韻，謂同用此韻，后有依韻，然不以次，后有次韻，自元白至皮陸，其體乃全”。嚴羽《滄浪詩話》云：“和韻最害人詩，古人唱酬不次韻，此風始于元、白、皮、陸，李朝諸賢，乃以此斗工，遂至往復有八九和者”。顧炎武《日知錄》云：“凡詩不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡”。沈德潛《說詩晬話》亦云：“古人同作一詩，不必同韻，即同韻，亦在一韻中，不必句句次韻也。自元白創(chuàng)始，而皮陸倡和，又加甚焉。以韻為主，而以意相從。中有欲言，不能通達矣。近代專以此見長，名曰‘和韻’，實則趁韻。宜血脈橫互，句聯(lián)意斷也，有志之士，當不囿于俗”。近世詩人，亦多有“次韻”之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。
四：用韻——用韻者，用某人之某詩所用之韻為韻。
五：疊韻——凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。如本人《游馬仁奇峰》：
堆螺擁翠亂峰奇，石柱參天高下差。正是風光佳絕處，登臨焉可不題詩?！?/div>
屴崱群峰遠更奇，綻紅搖綠色參差。清溪修竹遙相映，無限幽情無限詩。
直上名峰驚六奇，山光水色共參差。自慚未有生花筆，惆悵空吟侑酒詩。
六：相韻——審察用作韻腳的字。清毛先舒《詩辯坻》卷三：“詩必相韻，故拈險俗生澀之韻及限韻、步韻，可無作也?！边@個論點，學者多尊崇之。清沈德潛《說詩晬語》下引用毛氏的話后說：“昏昏長夜，得此豁然?！鼻尻悆H《竹林答問》：“韻不佳，不如且止?？苋R公（準）賦《池上柳》，四押‘青’字不倒，遂止不作。夫賦柳押‘青’韻似不甚難，而古人矜慎若是，此其所以不可及也。善乎毛稚黃（先舒）之言曰：……作詩豈不貴于選韻哉？”
七：擲韻——每句換韻，棄擲前韻而不用；或每兩句一韻，其意轉(zhuǎn)換，即擲去原韻，而別安韻，隨轉(zhuǎn)隨換，所以叫做“擲韻”?！段溺R秘府論》天卷“八種韻”：“擲韻者，詩云：‘不知羞，不敢留。但好去，莫相慮。孤客驚，百愁生。飯蔬簞食不樂道，忘饑陋巷不疲。’此之謂也。”