詠梅詩中的典故 轉(zhuǎn)自中國論文網(wǎng)
1．一枝春
于謙《和梅花百詠》（之一）“馬上相逢情不盡，一枝誰寄隴頭春。”
陳師道《黃梅五首》（之三）“欲傳千里信，暗折一枝春。” 詩中運(yùn)用了“折梅寄遠(yuǎn)”的典故。此典故出自
南朝宋詩人陸凱的《贈(zèng)范曄詩》“折花贈(zèng)驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。”借東風(fēng)第一枝的梅將春的汛息、真摯的友情和濃濃的思念傳遞給友人范曄，梅花作為寄托相思感情的媒介物豐富著詠梅詩的內(nèi)涵。
2．西湖處士或孤山處士
蘇軾《和秦太虛梅花》“西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩君壓倒。” 陳與義《和張矩臣水墨梅五絕》（之五）“目讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。” 西湖處士、孤山處士均指宋代著名詩人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鶴子而聞名于天下的林逋，愛梅入魔，他不僅在小孤山遍增梅花，歌詠嘯傲其中，而且終生不娶，以梅為妻，以鶴為子，真正不同凡俗。林逋共寫了詠梅詩七津八首，被稱為“孤山八梅”，通過詠梅來表現(xiàn)自己品性的高潔。許詠梅詩人在目己詩詞中提及林逋，都表明自己與林逋相同的愛梅情結(jié)及超凡脫俗、高潔孤傲的節(jié)操、忘向。同時(shí)“海妻鶴子”也成了典故。
3.梅花妝
朱淑真《冬日雜詠》“厭厭對(duì)景無情緒，謾把梅花取次妝。” “梅花妝”的典故是指壽陽公主正月初七在含
章股下小臥，梅花飄落到他額上，成五瓣，拂之不不去，甚為好看，宮中美人皆紛紛仿效之。詩中運(yùn)用“梅花妝”的典故，個(gè)僅說明梅花妝為女性儀儀容的修飾，它為女性增添了雅致和風(fēng)韻，而且在說明女性對(duì)青春和生命的熱愛之情。
4.何郎
高啟《梅花》“自去何郎無好韻，東風(fēng)愁寂幾回開。” 何郎，即何遜，曾做揚(yáng)州法曹，在舍下種青梅樹，日常吟詠其下，后遷洛陽，因思梅心切返揚(yáng)州，正值梅花盛開，于是賞玩不已，被后人稱為“知梅者”。何遜有詩《揚(yáng)州法曹梅花盛開》“兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是海。銜霜當(dāng)路發(fā)，映雷擬寒開。”寫出了?；ǖ陌蝗簧鷻C(jī)及詩人對(duì)時(shí)光飛逝的慨嘆，對(duì)后世詠梅詩創(chuàng)作影響很大。
5.高士、美人
高啟《梅花》“雪滿山中高士臥，月明林下美人來。” 此首詩運(yùn)用了兩個(gè)典故，一是袁安臥雪，一是羅浮遇仙。（柳宗元《龍城錄》），前者講洛陽大雪時(shí)，人多外出乞食，袁安卻高臥家中忍饑受寒，不求助于人。后者講?趙師雄遷羅浮，天寒日暮，月色微明，于松林間酒肆旁見一美人淡妝素服，芳?xì)庖u人，舉止高雅，因扣家門與之共飲。師雄醉臥至?xí)?，發(fā)現(xiàn)自己在大梅花樹下。用這兩個(gè)典故把梅花比作臥雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韻。
6．南枝北枝
葛長(zhǎng)耕《早春》“南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。” 由于南北方位的差異而呈現(xiàn)出冷暖不同所帶來的結(jié)果--南枝花開早。南枝北枝的典故有作用，一是緊扣早梅，向南枝上開出了嫣紅的花朵，是“梅破知春近”的預(yù)示，二是表達(dá)出對(duì)早梅的憐惜珍愛之情。
7.一枝梅
齊己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝開。”
蘇軾，和秦太虛梅花》“江頭千樹春欲鬧，竹外一枝斜更好。”
劉秉忠《江邊梅樹》“一枝倒影斜斜月，滿樹浮光細(xì)細(xì)風(fēng)。”
據(jù)《唐才子傳》記載，齊己原詩為“昨夜數(shù)枝開”，請(qǐng)教于鄭谷，鄭谷說中“‘數(shù)枝’礙‘早’也，未若‘一枝’佳。”齊己遵改，并尊稱鄭谷為“一字師”。獨(dú)表“一技”，一方面突出梅開之早，另一方面又突出了梅花虛實(shí)飛動(dòng)，疏淡嫻雅的美感。這種以少勝多的寫法對(duì)后來的詠梅者啟發(fā)頗多
詠梅高手的美稱
1．梅隱、梅仙 宋代詩人林逋，以梅妻鶴子而聞名于世，愛梅入魔，他不僅在小孤山遍植梅花，歌詠嘯傲其中，而且終生不娶，以梅鶴為伴，真正不同凡俗，因而有“梅妻鶴子”的佳話。林逋寫了詠梅詩七律八首
，被稱為“孤山八梅”，通過詠梅來表現(xiàn)自己品性的高潔，詩品與花品互相契合輝映。他的《山園小梅》”疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”句，簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)韻寫盡了，成為千古絕唱。
2．梅花屋主
元末著名畫家兼詩人王冕，他愛梅之癡，不減宋初的林逋。他有居室自名“梅花屋”，自己便以“梅花屋主”自居王冕善畫沒骨梅花，又有題畫梅花浮一卷為世人所推重，其“疏花個(gè)個(gè)團(tuán)冰雪，羌笛吹他下不來”之句。當(dāng)時(shí)就被編成故事流傳。他的《白梅》《墨梅》詩堪稱歷代詠梅詩作中的上乘之作，結(jié)句分別為“只留清氣滿 乾坤”和“散作乾坤萬里春”，詩人均以天下為己任，抒發(fā)了一種宏大的抱負(fù)與達(dá)觀的胸懷。
3．知梅者
南朝梁詩人何遜，他的《詠早梅》“兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是梅。銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。枝橫
卻月觀，花繞凌風(fēng)臺(tái)。朝酒長(zhǎng)門泣，夕駐臨邛杯。”第一次從審美的角度來詠梅，以婉轉(zhuǎn)清新的筆調(diào)
，形象描繪了梅的風(fēng)姿韻致。他曾做過揚(yáng)州法曹，在舍下種有梅樹，時(shí)常吟詠其下，后來遷洛陽，因
思梅心切，請(qǐng)求返揚(yáng)州。因此被后人譽(yù)為“知梅者”。
梅花的別稱
1.疏影：吳可《探梅》“噴月清香猶吝惜，印溪疏影恣橫斜。”
2.暗香：李?《早梅》“雪徑清寒蝶未知，暗香誰遣好風(fēng)來。”
3.橫枝：楊萬里《雪夜尋梅》“橫枝憔悴?晴埃，端令羞面不肯開。”
4.斜枝：楊則之《早?！?ldquo;橫笛和愁聽，斜枝倚病看。”
5.一枝春：陳師道?！饵S海五首》“欲傳千軍信，陪折一枝春。”
6.孤根：李新《次韻任吏君詠梅二首》“堂上高人解賞音，孤根未放草來侵。”
7.孤芳：林邊《梅花三首》“幾回山腳又江頭，繞著抓芳看不休。”
8.冰雪仙：朱翌《梅花》“姑射山頭冰雪汕，人間一見巨豐年。”
9.仙姿：朱熹《前村梅》“玉立寒煙寂寞冰，仙姿瀟灑凈無塵。”
10.冷艷：陳克《書?；ā?ldquo;忽逢冷艷冰綃上，嘆息侯家占好春。”
11.寒艷：張峰《梅》“一枝寒艷映窗光，蕊氣層衣斷客腸。”
12.癯仙：陸游《射的山觀梅》“凌厲冰霜節(jié)愈堅(jiān)，人間乃有此癯仙。”
13.春葩：強(qiáng)至《次韻公勝早梅》“若論霜菊無多晚，只此春葩苦較遲。”
14.瓊葩：韓維《千葉梅》“南園卉本木春光，獨(dú)愛瓊葩掩眾芳。”
15.獨(dú)秀：胡銓《早悔》“千林闃無伴，獨(dú)秀蓋孤明。”
16.寒花：李?《消梅》“曾看寒花弄寒月，月下橫科裊香雪。” .指南朝梁詩人何遜。何遜青年時(shí)即以文學(xué)著稱，為當(dāng)時(shí)名流所稱道。
《詠梅》
年代: 明 作者: 高啟
瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰向江南處處栽。
雪滿山中高士臥，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風(fēng)愁寂幾回開？
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梅花一時(shí)艷，竹葉千年色。
南朝·宋·鮑照《中興歌》。這兩句大意是：梅花雖美，只能艷麗一時(shí)；竹葉的青色，卻可千年永存。這兩句通過梅花和竹葉的對(duì)比，突出了竹葉樸素?zé)o華、青翠長(zhǎng)存的品格?？捎脕碓佒窕蛑袢~，也可引申其義，用來頌揚(yáng)永葆本色的人或事物。反襯對(duì)比的寫作手法，可以借鑒。
南朝宋文學(xué)家 鮑照 《中興歌》
月籠明，窗外梅花瘦影橫。 梅花名言宋代文人 李重元
聞?wù)f梅花早，何如北地春。唐代詩人 孟浩然
絕知春意好，最奈客愁何。唐代詩人 杜甫
不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香？
唐·裴休《宛陵錄》不經(jīng)住冬天那刺骨的嚴(yán)寒 梅花不會(huì)有撲鼻的香氣 寓意 沒經(jīng)過刻苦的鍛煉實(shí)踐 努力怎么能取得成功
唐朝名相 裴休 《宛陵錄》
相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。 關(guān)于梅花的名言
唐·盧仝《有所思》。君：指思憶中的美人。這兩句大意是：一夜相思，神志迷離，醒來時(shí)忽見美人玉立窗前，忙走近一看，原來是夜里怒放的梅花?！珜懭嗽跇O度思念中所產(chǎn)生的幻覺,可用于表現(xiàn)熱戀中的人由于相思太深，恍惚中常把他人或他物誤認(rèn)成意中人。
唐代詩人 盧仝 《有所思》
黃鶴樓中吹玉苗，江城五月落梅花。
唐·李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》。黃鶴樓：在武昌長(zhǎng)江邊。江城：指江夏(今武昌)，因在長(zhǎng)江漢水濱，故稱江城。落梅花：即《梅花落》，苗曲名。這兩句大意是：在黃鶴樓上聽到吹《梅花落》的笛聲，仿佛看到梅花在五月間飄落江城的景象。詩人運(yùn)用“通感”手法，使聽覺形象(《梅花落》笛聲)與視覺形象(梅花飄舞)相通，由幽怨的笛聲化為凄涼的落梅景象，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此刻冷落的心境，烘托出去國懷鄉(xiāng)的悲愁情緒。故前人評(píng)曰：“無限羈情笛里吹來”。有語近情遙，含吐不露之妙。
唐代詩人 李白 《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》
梅花寒雀不須摹，日影描窗作畫圖。
宋·楊萬里《東窗梅影上有寒雀往來》。摹(mó摩)：依樣寫字作畫。這兩句大意是：梅花和寒雀是無須人去描摹的，日影把它們映在窗子上，正好在窗上繪出了畫圖。詩句將隆冬景象寫得富有生機(jī)，充滿意趣。日影可以“描窗作畫圖”，這個(gè)藝術(shù)構(gòu)思確實(shí)新奇而又真實(shí)生動(dòng)?？捎脕砻鑼懚站跋?。
南宋詩人 楊萬里 《東窗梅影上有寒雀往來》
楓葉欲殘看愈好，梅花未動(dòng)意先香。
宋·陸游《初冬》。這兩句大意是：敬殘將殞的紅葉還綴在霜枝上愈看愈美，傲雪凌寒的梅花含蕊未放似已有暗香傳來。楓葉是秋天的標(biāo)志，梅花為冬天的象征；楓葉欲殘寫秋天已盡，梅花待開寫冬日初至。詩人選擇富有季節(jié)特征的風(fēng)物加以描繪，就把初冬的景象生動(dòng)地表現(xiàn)出來了。
南宋愛國詩人 陸游 《初冬》
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。 梅花名言
宋·杜耒《寒夜》。尋常：平常。才有：一有。這兩句大意是：窗前明月跟平常一樣，但一有梅花的映襯，便非比尋常了。兩句詩揭示了審美意象相互交融的道理。月亮作為一個(gè)單獨(dú)的審美對(duì)象，誠然也美，但它的美感是單調(diào)的。若把它和其它物象相映襯，產(chǎn)生意象的交融，則會(huì)相得益彰，生發(fā)出新的意境。這里，作者在皎潔的月色下配上幾枝疏梅，梅影深淺濃淡，隨風(fēng)婆娑搖曳，物象便多了層次感、動(dòng)態(tài)感，平添了許多詩意，這就是“梅月”和“明月”美學(xué)意義不同的地方。
南宋詩人 杜耒 《寒夜》
誰憐寂寞書窗下，凍影梅花伴夜燈。
明·毛文貞《冬夜》。凍影：指梅花投在冰冷的地面上的影子。這兩句大意是：有誰可憐在那寂寞的書窗下，梅花把影子投射在布滿嚴(yán)霜的冰冷的地面上，陪伴著那深夜不滅的燈光。原詩全文如下：“玉井無聲戶已扃，一庭霜月冷如凝。～。”這幾句辭采清麗，韻味幽深，雖全都是寫景，但我們可以清晰地感覺到，這一庭霜月，半樹華影，都與那寂寞書窗里的人為伴，從而可以想見他冬夜苦讀的情況。這種以景寫人的含蓄、曲折的表現(xiàn)手法，值得玩味和學(xué)習(xí)。
本名 毛鈺龍 明代著名女詩人 毛文貞 《冬夜》
若非一番寒澈骨，哪得梅花撲鼻香？原名陳喆,臺(tái)灣女作家 瓊瑤 《梅花烙》
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。南宋詩人 盧梅坡
江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。 關(guān)于梅花的名言金劉著
江南二月風(fēng)雨過，梅花開盡杏花紅。元代詩人,畫家,書法家 薩都刺
故人應(yīng)在千山外，不寄梅花遠(yuǎn)信來。北宋文學(xué)家 蘇軾
讀書之樂何處尋，數(shù)點(diǎn)梅花天地心。南宋哲學(xué)家、教育家、詩人 朱熹
不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。 梅花名言唐代禪師 黃蘗 《上堂開示頌》
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。清代詞人、散文家 張惠言
一朵忽先變，百花皆后香。欲傳春信息，不怕雪里藏。南宋思想家、文學(xué)家、詩人 陳亮 《梅花》
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。北宋政治家、文學(xué)家 王安石
無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 關(guān)于梅花的名言
宋·陸游《卜算子·詠梅》不想費(fèi)盡心思去爭(zhēng)芳斗春，無意聽?wèi){百花去嫉妒。零落凋殘變成泥又碾為灰塵，只有芳香依然如故。作者用詞借物喻人，自比梅花，表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的崚崚傲骨。
南宋愛國詩人 陸游 《卜算子·詠梅》
梅花看似雪，紅塵如一夢(mèng)，枕邊淚共階前雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴成心疼，去年圓月時(shí)，花市燈如晝，舊時(shí)天氣舊時(shí)憶，點(diǎn)點(diǎn)滴滴成追憶。原名陳喆,臺(tái)灣女作家 瓊瑤 《鬼丈夫》
這個(gè)具有梅花雀外形的少女，身上不僅有著春天，也還有著一個(gè)光輝的靈魂，透過她那玫瑰色的肉體在發(fā)光，像火苗透過盞燈一樣。波蘭19世紀(jì)作家 顯克微支 《你往何處去》
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
北宋·林逋《山園小梅》百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，用不著俗人敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了 。眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對(duì)。合：應(yīng)該。微吟：低聲地吟唱。狎（音“峽”）：親近而態(tài)度不莊重。檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。