古體詩 古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一節(jié)里敘述。
（一）古體詩的韻（二）柏梁體（三）換韻（四）古體詩的平仄（五）古體詩的對仗 （六）長短句（雜言詩） （七）入律的古風
（一）古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。 古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表： 第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。 第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半[65]。第七類：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個。第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。第十二類：平聲蒸。第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。 入聲可分為八類： 第一類：屋沃。第二類：覺藥。第三類：質(zhì)物及月半。第四類：曷黠屑及月半。第五類：陌錫。第六類：職。第七類：緝。第八類：合葉洽。 注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是： 歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝 現(xiàn)在試舉一些例子為證： 古風五十九首（錄二） 李白 其十四胡關(guān)饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽。借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發(fā)卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農(nóng)圃？不見征戍兒，豈知關(guān)山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。（全篇麌韻獨用） 其十九西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿?；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓。（"清"、"行"、"卿"、"兵"、"纓"，庚韻；"星"、"冥"，青韻。） 傷宅 白居易誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫錢。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？ （"邊"、"延"、"煙"、"錢"、"年"，先韻；"園"元韻；"干"、"欄"、"丹"、"官"、"寒"，寒韻；"環(huán)"、"山"、"間"，刪韻。） 醉歌 陸游讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。心雖瞭是非，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作?。?雹"，覺韻；其余的韻腳都是藥韻。） 從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個"雹"字，一律都用藥韻字。就拿"雹"字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。 古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就更寬了。
（二）柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙?，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體。 下面的柏梁體的一個例子： 飲中八仙歌 杜甫知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。 也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如： 麗人行 杜甫三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{外加勹}葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替?，F(xiàn)在舉幾個例子： 石壕吏 杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墻走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。（"村"，元韻；"人"，真韻；"看"，寒韻。真元寒通韻。"怒"、"戍"，遇韻；"苦"，麌韻。麌遇上去通韻。"至"，寘韻；"死"、"矣"，紙韻。紙寘上去通韻。"人"，真韻；"孫"，元韻；"裙"，文韻；真文元通韻。"衰"、"炊"，支韻；"歸"，微韻。支微通韻。"絕"、"咽"、"別"，屑韻。） 白雪歌 [唐]岑參北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（"折"、"雪"，屑韻。"來"、"開"，灰韻。"幕"、"薄"、"著"，藥韻。"冰"、"凝"，蒸韻。"客"，陌韻；"笛"，錫韻。陌錫通韻。"門"、"翻"，元韻。"去"、"處"，御韻。"路"，遇韻。御遇通韻。） 注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
四）古體詩的平仄
古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句： （1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾： （a）平平平。這種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點。（b）平仄平。（c）仄仄仄。（d）仄平仄。 （2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。 試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓不得控"，"都護鐵衣冷難著"。 現(xiàn)在再舉一個例子： 歲晏行 杜甫歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅?？棠酁橹钜椎?，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？ 在這一首詩中，只有兩個律句（"今年米賤大傷農(nóng)"、"萬國城頭吹畫角"），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句是三平調(diào)?？梢姴皇桥既坏?。 當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這里不詳細討論了。
（五）古體詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，?將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是一種寬對。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同： （1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墻走，老婦出門看。" （2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"。 古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關(guān)系的。其實并不必著意求拙，只須純自然，不受任何束縛就好了。
六）長短句（雜言詩）
我們在第一節(jié)里講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。 雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體?，F(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例： 蜀道難 李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
（七）入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩： 滕王閣 [唐]王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！ 這首詩平仄合律，粘對基本上合律，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的?，F(xiàn)在試舉高適的一個例子： 燕歌行 [唐]高適漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！ 這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現(xiàn)在： （1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。（2）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。（6）大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。 就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），后來白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。 由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種"古風"，才不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。