其次，全球化退潮，好萊塢敘事逐漸失效。
中小成本影片愈發(fā)吃力，好萊塢大片的市場也危機(jī)四伏。
上世紀(jì)90年代，好萊塢大片擴(kuò)散到全國各地，引起了一陣風(fēng)潮。
可隨著全球化熱潮的衰退，人們對于這些大片的熱情也一同退去。
商業(yè)大片與超級IP無法永遠(yuǎn)吃香。
斯皮爾伯格曾預(yù)言，好萊塢可能會(huì)有3-4部，甚至是6部耗資2.5億美元（18億人民幣約）的電影會(huì)失敗。
事實(shí)是到了今年，好萊塢已經(jīng)超額完成了這個(gè)指標(biāo)。
《變形金剛：超能勇士崛起》口碑票房雙失利
再者，流媒體成為主流，電視、院線紛紛衰退。
以網(wǎng)飛為代表的流媒體興起，不斷改變著這一行業(yè)的商業(yè)模式。
最顯著的問題，就是作品的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)被改寫。
流量，成為第一評判準(zhǔn)則。
速起速落的熱點(diǎn)與潮流，輕易就讓勞資雙方上頭。
可繁花似錦的背后，是市場的爆滿與看不清的深淵。
正如這兩年，韓國電影成為流量密碼后，本土創(chuàng)作卻漸漸陷入了危機(jī)。
最后，特效技術(shù)日益成熟，演員價(jià)值越來越被忽視。
作為觀眾，我們早已察覺：
如今的電腦特效，足以以假亂真。
去世的演員，可以在銀幕中復(fù)生。
年長的演員，可以重返青春。
甚至都不需要演員的形象，直接換膚變身。
再過幾年，隨著AI技術(shù)的迅猛發(fā)展，真人扮演在電影中還能占據(jù)多少分量？
當(dāng)上述這些種種危機(jī)投射到演員的身上時(shí)，就轉(zhuǎn)化為一種對于可替代性的恐慌。
隨著超英電影的崛起，明星作為演員的作用其實(shí)是大幅下降的。
像是漫威與DC的超英電影，大家看的是蝙蝠俠、是蜘蛛俠，是超人。
而不是背后的羅伯特·帕丁森，荷蘭弟及大亨。
誠然，作為演員他們?nèi)跃哂懈呶?，但終究是「可被替換的」。
更別說，還有越來越多，根本就不需要演員的動(dòng)畫電影。
誰能想到。
今年上半年的全球票房冠軍，是《超級馬里歐兄弟》。
縱觀當(dāng)下最吸睛的系列商業(yè)大片。
幾乎只有《碟中諜》系列，還穩(wěn)穩(wěn)地依賴于阿湯哥的個(gè)人魅力與影響力。
而阿湯哥立于不敗之地的要訣只有一個(gè)，實(shí)拍。
人們對于這一系列電影最大的期待，就是看阿湯哥如何突破自身極限，親身完成那些不可能完成的拍攝。
這種屬于肉體凡胎的張力與魅力，也是數(shù)字AI難以帶來的。
而阿湯哥堅(jiān)持不用替身不用數(shù)字特效做出來的電影，正彰顯了一種演員的自身價(jià)值。
但問題是：
能有幾個(gè)演員，可以成為阿湯哥？
不過，危機(jī)重重的好萊塢，并非無法挽救。
歷史上，好萊塢也不是第一次被高調(diào)唱衰。
每次遇到的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，都會(huì)推動(dòng)一場自下而上的改革運(yùn)動(dòng)。
而罷工運(yùn)動(dòng)，往往是一次次行業(yè)進(jìn)化的前哨戰(zhàn)。
現(xiàn)在我們有演員工會(huì)了
30年代，好萊塢受到有聲電影沖擊，默片格局被重新洗牌。
與此同時(shí)，全球還陷入了前所未有的經(jīng)濟(jì)大蕭條。
最早的電影演員工會(huì)，就誕生于這個(gè)時(shí)期。
目的就是為了保障演員的基本收入。
這場變革也幫助跌入谷底的好萊塢，起死回生，煥發(fā)生機(jī)，迎來了一個(gè)黃金時(shí)代。
60年代，好萊塢又遭到了電視的沖擊。
同時(shí)，歐洲電影與日本電影的崛起，讓美國本土老掉牙的類型片失去了吸引力。
受到重創(chuàng)的好萊塢，也因此爆發(fā)了一場規(guī)模巨大的罷工運(yùn)動(dòng)。
重新對編劇、演員等工作人員的最低收入、薪資計(jì)算等問題，進(jìn)行調(diào)整。
與此同時(shí)，年輕的電影人掀起了一場意義深遠(yuǎn)的新浪潮。
由此誕生了科波拉、馬丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯等重量級大導(dǎo)演。
而這次的大罷工中，我們也能看到一些特別的轉(zhuǎn)機(jī)。
比如，獨(dú)立電影公司就得到了難得的發(fā)展機(jī)遇。
有39部與制片人聯(lián)盟無關(guān)的獨(dú)立制作，在得到演員工會(huì)的確認(rèn)后，被批準(zhǔn)可以在罷工期間進(jìn)行拍攝。
其中就包括近幾年異軍突起的A24作品。
以此看來，很難說這一次會(huì)不會(huì)又是好萊塢的一次新陳代謝。
技術(shù)發(fā)展作為一種不可逆的社會(huì)變革，是我們無法改變的事實(shí)。
不過人們總要在其中尋找位置，尋求發(fā)展。
所以，在魚叔看來：
罷工并不意味著完蛋，更不是擺爛的象征。
而是潛藏著一種新的可能性。
正是這種改變的可能性，推動(dòng)著電影一百多年的不斷發(fā)展。
不得不說，這也恰恰是值得我們反思的地方。