當(dāng)重溫這部經(jīng)典電影的時(shí)候，其實(shí)就是在懷念，因?yàn)槊恳淮慰此?，都覺(jué)得肖申克監(jiān)獄都在教會(huì)我們一些人生道理，并將電影中有關(guān)人性、欲望、暴力的隱喻統(tǒng)統(tǒng)呈現(xiàn)在熒幕中，里面的安迪，則肩負(fù)了‘救贖’的使命。
在經(jīng)歷被誣陷、被欺辱的厄運(yùn)后，成功越獄，涅槃重生。“英雄故事”落幕后，他的生平過(guò)往，會(huì)在我們心里撒下種子，在歲月中生出一片花園。就像它所表達(dá)的“自我救贖”精神，鼓勵(lì)了不少深陷絕望的人，走出困境。
從安迪被宣判入獄，到進(jìn)入監(jiān)獄生活，一切都描述的十分細(xì)節(jié)，幾乎告知我們一切有關(guān)肖申克的黑暗，但也很好的讓安迪的聰明才智發(fā)揮出來(lái)。在到達(dá)肖申克的第一晚，他就親眼看見(jiàn)因極度恐懼而大聲喊冤的新人被獄警哈德利活活打死；在這樣極度壓抑的環(huán)境下，他還是控制情緒、沉穩(wěn)內(nèi)心，盡量在充斥著變態(tài)與暴徒的監(jiān)獄里，活成空氣。
“安迪，就這樣孤獨(dú)地開(kāi)啟了他的新生，全盤(pán)接納了命運(yùn)的安排。”
二
別被‘體制化’
因?yàn)橛捌蟛糠謺r(shí)間都是在說(shuō)安迪是如何在肖申克中生存的，我對(duì)監(jiān)獄的認(rèn)知很淺，但覺(jué)得一句影評(píng)說(shuō)的很對(duì)：保持進(jìn)步，不能被體制化。
"These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depends on them. That is institution alized."
這些墻很有趣。監(jiān)獄是一個(gè)怪地方。剛?cè)氇z的時(shí)候，你對(duì)監(jiān)獄恨之入骨；時(shí)間久了之后，你會(huì)無(wú)比依賴這里，這就是"體制化"。
如果你想要真的懂其中‘體制化’的影響，那就是安迪在得知自己被囚禁在肖申克監(jiān)獄50年后“終于”得到了假釋卻失聲痛哭的時(shí)候，“體制化”的毀滅力也許才剛剛深入人心吧。
是什么讓本有獲得清白機(jī)會(huì)得以釋放機(jī)會(huì)的安迪在入獄十五年的時(shí)候感受到了無(wú)力感？
他剛?cè)氇z本就將心中的不甘藏在心底，平靜而堅(jiān)韌地活著，但他一直在等待一個(gè)機(jī)會(huì)，就在這個(gè)時(shí)候，決定他人生走向的目擊者，出現(xiàn)了。
可諾頓卻為了一己私利，槍殺了這個(gè)唯一的證人，還威脅安迪繼續(xù)臣服于他。證人的死，讓安迪頓悟了：肖申克沒(méi)有他想要的正義，他必須逃離。
后來(lái)的安迪決定放手一搏：他一邊佯裝臣服于諾頓，一邊加快了越獄的步伐；在替諾頓洗錢(qián)的時(shí)候，安迪制造了一個(gè)“假人”，這個(gè)“假身份”會(huì)是他出獄后的新身份。
此外，他收集諾頓的犯罪證據(jù)，為自己的后半生鋪好去路。最重要的是，挖了二十多年的隧道，終于挖通了。在證人湯米死去的第8年，安迪選擇在一個(gè)雷雨夜，從囚室挖到隧道，爬到下水道，并在惡臭中繼續(xù)爬行了500米，終于重獲自由。
他在暴雨將自己身上的泥污沖刷干凈，這些年的污濁與委屈終于得以釋放，他走入世界。安迪利用新身份，在緬因國(guó)際銀行轉(zhuǎn)走了諾頓37萬(wàn)美元作為他的酬勞，離開(kāi)美國(guó)前，他將諾頓貪污、殺人的罪證寄去了報(bào)社，后來(lái)諾頓迫于壓力開(kāi)槍自殺了。
他還給好朋友瑞德留下了去找他的路費(fèi)，這一切的一切在瑞德眼里，簡(jiǎn)直像個(gè)奇跡。他說(shuō)：“有些鳥(niǎo)兒是注定不會(huì)被關(guān)在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。”
安迪，這個(gè)傳奇的男人，從一眼能看到底的人生里，竟熬出了一個(gè)未來(lái)，找到了真正屬于自己的自由風(fēng)景。
“大多數(shù)人注定會(huì)被體制化，不自覺(jué)地扮演著布魯克或者瑞德一樣的角色。當(dāng)然也會(huì)有像安迪一樣的人，憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)自由的無(wú)盡向往，不僅在監(jiān)獄中完成了許多普通人不可能做到的事，最終更是能逃離監(jiān)獄重獲自由。”
“能力是逃脫體制化的工具，它左右著離開(kāi)體制化時(shí)的策略，但真正決定能否脫離體制化的，是不斷的進(jìn)步。”
三
寫(xiě)在最后
有人說(shuō)，電影中，這樣的‘英雄’被觀眾偏愛(ài)著，就像如今的一些很火的短劇，‘爽’劇比平凡的生活更容易獲得關(guān)注；《肖申克的救贖》仿佛“神話”：前一刻，他是波蘭特銀行副總裁，絕對(duì)的成功人士；后一秒，他卷入妻子死亡的謀殺案，被誣陷為“冷血?dú)⑷朔?rdquo;。
但最后，希望與自由，才是電影一直傳遞的「信仰」。
直觀來(lái)講，很多人會(huì)覺(jué)得安迪是在得知自己清白的時(shí)候才有對(duì)自由的覺(jué)醒，但等重復(fù)觀看琢磨后，其實(shí)他一直沒(méi)有失去對(duì)自由的希望。
美國(guó)“教育之父”諾亞韋伯斯特曾說(shuō)：“只要提著正義之劍攻擊，再柔弱的手臂也會(huì)力大無(wú)窮。”
也許，電影中的這些鏡頭語(yǔ)言與真實(shí)生活存在著偏差，可不變的是，當(dāng)我們陷入困境時(shí)，不妨學(xué)習(xí)安迪那般吧，先收斂鋒芒，待到時(shí)機(jī)成熟再尋找出路，不要陷入無(wú)用的不知所措里。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)