綜藝《婆婆和媽媽》里，凍齡男神林志穎的老婆陳若儀“出師不利”，因為她的破洞牛仔褲，一上來就被婆婆嫌棄了，婆婆說得很直接：“來我們家不要穿這個短褲，不禮貌。”
“不禮貌的短褲”長什么樣？我們來見識一下。這哪里是短褲？只不過是一條側(cè)面有一個洞的長牛仔褲。
陳若儀知道婆婆不喜歡暴露的衣著，特地選了比較保守的牛仔褲，但因為牛仔褲上有個“破洞”，還是被批評了。
如果林媽媽看到下面這些牛仔褲上的洞有多能露，說不定就不會那么嚴(yán)厲了呢。
牛仔褲可以“破”到什么地步？牛仔褲上的洞也是分級別的。最低調(diào)的破洞牛仔褲是細(xì)縫或裂口，也就是陳若儀穿的那種，在膝蓋或其它位置開一條或幾條縫。
有些牛仔褲干脆挖出個洞，暴露面積略大一些。
洞的面積還可以更大一些，形同短褲。
而破洞牛仔褲的性感不在“暴露”面積大小，而在破洞高度，越接近大腿根越能引人遐想。金泫雅素以衣著性感而著稱，穿衣打扮總會給人帶來驚喜，比如這條后面開洞的牛仔褲，已經(jīng)接近臀部了。
但相比歐美藝人，金泫雅算是很保守了。前幾年，凱莉·詹娜在INS上發(fā)了一張露臀牛仔褲圖片后，一下子帶火了這種“飛躍底線”的牛仔褲。
在超越底線的基礎(chǔ)上增加暴露面積，就能“研發(fā)”出氣死婆婆專用的“框架牛仔褲”，能穿出此處有褲勝無褲的風(fēng)范。
比氣死婆婆更厲害的，是“反向操作”的破洞牛仔褲，要露就破底線！
如果林志穎的媽媽看到上面的牛仔褲，一定覺得陳若儀的牛仔褲非常低調(diào)、得體了。但好好的牛仔褲干嘛要挖這么多的洞？
破洞牛仔褲的“撕裂”叛逆史
自1850年李維斯開始批量生產(chǎn)牛仔褲至今，牛仔褲已經(jīng)有小200年的歷史了，因為堅實耐磨、方便洗滌，牛仔褲作為“工服”進入人類服裝史的舞臺。直到20世紀(jì)60年代，牛仔褲也和時尚沾不上邊。那時的西方人民正處在攀比消費期，追求名牌。當(dāng)時著名的時裝設(shè)計師奧西·克拉克(Ossie Clark)曾說：“我愿為所有美麗的事物一擲千金。”
任何時代、國家都有和主流文化唱反調(diào)的“愛好者”，在大部分人追求高消費的時候。一群穿著牛仔褲的叛逆“壞小孩”展開了一場與主流文化的對抗。
那個年代著名的朋克明星伊基·波普（Iggy Pop），為了表達對奢侈品和高消費的抵制，當(dāng)眾撕裂了自己的牛仔褲，并持續(xù)穿著破洞牛仔褲出行，使破洞牛仔褲變成了叛逆精神的象征和符號。
當(dāng)時的嬉皮士們紛紛效仿伊基·波普的行為，努力磨破自己的牛仔褲，他們認(rèn)為破洞牛仔褲代表對奢侈品的諷刺和鄙視：寧愿把素樸的服裝穿（撕）爛，也不愿意向高消費屈服。
牛仔褲生產(chǎn)廠家嗅到了商機，爭相推出各種款式的破洞牛仔褲。一直占據(jù)著英國時裝界中心位置的先鋒時裝設(shè)計師維維安·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）也對朋克文化情有獨鐘，設(shè)計了大量破洞牛仔褲的時裝，被奉為時裝界的“朋克教母”。
維維安·韋斯特伍德影響廣泛，日本漫畫家矢澤愛的作品《NANA》中，女主角大崎娜娜的衣服、首飾大部分來自Vivienne Westwood品牌，特別是她那些永遠(yuǎn)有洞的牛仔褲。
最終，破洞牛仔褲和“撕裂（Ripped）”文化一起席卷了整個朋克圈和商業(yè)市場。無論是專門的搖滾樂隊，還是朋克風(fēng)格流行歌手，破洞牛仔褲都是他們的“標(biāo)配”。
破洞牛仔褲也成了“朋克時裝”的代表，變成了一種另類時尚，它的生命力不止比朋克文化更持久、更易傳播、更具商業(yè)價值，還賣得更貴！因為在牛仔褲上“挖洞”增加了更多道制作工序。
都說“衣不如新”，破洞牛仔褲偏偏催生了“服裝做舊”產(chǎn)業(yè)。在BBC的某部紀(jì)錄片中，印度牛仔褲加工廠的工人自豪地介紹：“我們的技術(shù)能用5分鐘時間，使牛仔褲達到穿著五年的磨損效果。”
常言道：物極必反。伊基·波普可能沒想到，他的撕裂改變了牛仔褲的命運。破洞牛仔褲憑著獨特個性，登上了時尚舞臺，征服了生活富足的“對立階級”，并躋身奢侈品行列。
然而，比一般奢侈品還“無情”，破洞牛仔褲絕對不是有錢就能穿的奢侈品。
難以駕馭的破洞牛仔褲破洞牛仔褲在有些人身上是性感，在有些人身上是喜感。如果沒有上翹的蜜桃臀，就不要嘗試凱莉·詹娜的露臀牛仔褲。
普通人的腿也很難駕馭普通牛仔褲上的洞，腿上的肉總是想方設(shè)法從牛仔褲的洞里鉆出來。
一個洞都hold不住時，就不要嘗試更多的洞，那只會讓自己看起來很像“米其林”，還會留下奇怪的痕跡。
露肉是需要“門檻”的，但無論性感、喜感，在長輩眼里都是違和感，他們不僅見不得你的破洞牛仔褲，還會在你熟睡時默默幫你把牛仔褲上的洞補好......
本文來源：彤子
