大學(xué)時(shí)期的新海誠(chéng)學(xué)習(xí)的是文學(xué)，而如宮崎駿、庵野秀明、押井守等等在這個(gè)年紀(jì)，都在最底層的工業(yè)動(dòng)畫體系中接受磨煉。
也就是說新海誠(chéng)走了一條別人都沒走過的路，從未接受過嚴(yán)格的日本動(dòng)畫/漫畫工業(yè)體系的培養(yǎng)，不太會(huì)畫人自然在情理之中。
就讀大學(xué)期間，新海誠(chéng)開始在著名游戲公司Falcom兼職工作，并且在畢業(yè)后放棄了入職家族企業(yè)，負(fù)責(zé)“法老控”出品游戲的視覺包裝、宣傳等工作。
也是因?yàn)檫@份工作的關(guān)系，新海誠(chéng)開始直接通過電腦進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作，并且嘗試制作了兩部短片《被包圍的世界》《她和她的貓》，開始在動(dòng)畫界嶄露頭角。
游戲公司的加班文化讓他苦不堪言，隨著個(gè)人創(chuàng)作的深入，新海誠(chéng)做出了個(gè)改變一生的決定，辭掉工作專心創(chuàng)作。
為動(dòng)畫夢(mèng)想放棄在日本頭部游戲公司工作的機(jī)會(huì)，這對(duì)于任何人而言，都是一次豪賭，但新海誠(chéng)還真就賭贏了。
《星之聲》里的機(jī)甲元素
影片于2002年2月2日在一家獨(dú)立小影院首映，隨即在二次元群體中引發(fā)關(guān)注，他在片中一人包辦了導(dǎo)演、編劇、作畫、美術(shù)、CG、剪輯、攝影、配音等等。
這種“一人制作”的方式很快在新興的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)成為話題，人們開始排隊(duì)來看這部?jī)H有26分鐘的短片。
就這樣，新海誠(chéng)似乎沒經(jīng)歷太多波瀾就收獲了成功，并且加入成立不久的動(dòng)畫公司CoMix Wave。
《星之聲》的故事，俗套中帶著些新意。
《星之聲》
男女主人公是一對(duì)中學(xué)生，兩人是劍道部的好友，在日常的陪伴與交往中感情日益升溫，但還未互相告白別不得不分離。
男孩正常升入高中，女孩則被選為聯(lián)合國(guó)宇宙軍太空機(jī)器人的駕駛員離開地球，以應(yīng)對(duì)潛伏在宇宙中的塔爾西斯生命體的威脅。
不落俗套的地方在于，新海誠(chéng)沒有將機(jī)器人戰(zhàn)斗這樣的宏大場(chǎng)面作為故事側(cè)重的焦點(diǎn)，而是將核心放在了這對(duì)曖昧的年輕人身上。
隨著女孩執(zhí)行任務(wù)的地方離地球越來越遙遠(yuǎn)，兩人的信息要以年為單位互相傳遞，彼此的情感也因此陷入不確定性。
正如影片中所說的那樣，“我們就好像是被宇宙和地球拆散的戀人”。
《星之聲》
《星之�！穼�(duì)于新海誠(chéng)的藝術(shù)生涯是決定性的作品，不僅在于現(xiàn)實(shí)里的成功，還有影片中的各種意象，勾兌成他日后標(biāo)志性的視覺元素：電車、天空、鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)、矗立的電線桿、斑駁的光影、少男少女的愛情、人與人的距離等等。
而在故事和風(fēng)格上，新海誠(chéng)的參考主要來自二次元里程碑式的作品《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（Evangelion）。
《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》95年播出后拯救了日本動(dòng)漫行業(yè)，也影響了一大批后來者。
《EVA》的劇情沒有社會(huì)性的內(nèi)容，將男女主角細(xì)微的情感聯(lián)系，與被使徒侵襲的世界、人類補(bǔ)全計(jì)劃這樣決定人類命運(yùn)的故事主題直接聯(lián)系。
這樣的敘事模型被之后的創(chuàng)作者紛紛模仿，催生出了日本動(dòng)漫中的亞類型——“世界系”。
新海誠(chéng)的作品就是典型的“世界系”。
從《星之�！返健对频谋硕耍s定的地方》，再到《你的名字》《天氣之子》和《鈴芽之旅》，以下的描述可以幾乎可以歸納總結(jié)他的代表作品。
世界遭遇危機(jī)或是行將毀滅，在這樣的宏大設(shè)定下，男女主人公依賴著彼此的情感信念，支撐他們完成拯救行動(dòng)，只不過越到后期的作品更加成熟，也更加電影化。
《你的名字》
此外，《EVA》中意識(shí)流的敘事方式，也對(duì)新海誠(chéng)有著決定性的影響。
因?yàn)橹谱鹘?jīng)費(fèi)緊張，《EVA》劇集版中的最后幾集，以意識(shí)流的邏輯將人物的心理活動(dòng)以畫外音的形式貫穿全片，配合不追求敘事而追求表達(dá)的動(dòng)畫出演，用極低的成本達(dá)到了動(dòng)漫史上少見的震撼效果。
這點(diǎn)也被新海誠(chéng)沿用，相信看過《秒速五厘米》的朋友深有體會(huì)。
從《你的名字》到《鈴芽之旅》
在此之后，新海誠(chéng)以2-3年未周期穩(wěn)定的推出長(zhǎng)片和中長(zhǎng)片作品，包括對(duì)過去風(fēng)格的繼續(xù)探索（《云的彼端，約定的場(chǎng)所》《秒速五厘米》），模仿動(dòng)畫大師宮崎駿的魔幻作品《追逐繁星的孩子》，以及不同于世界系的現(xiàn)實(shí)作品《言葉之庭》。
在這一部部作品中，新海誠(chéng)不斷完善和探索自己的創(chuàng)作方向，積蓄力量終于憑借一部作品，完成從國(guó)民級(jí)導(dǎo)演的轉(zhuǎn)化，這便是《你的名字》。
據(jù)新海誠(chéng)回憶，故事的靈感源自一首和歌中的詩(shī)句：夢(mèng)里相逢人不見，若知是夢(mèng)何須醒�？v然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見一回。
影片正是圍繞“尋找未曾謀面的你”展開，講述一對(duì)從未謀面的少男少女，身體互換后妙趣橫生的錯(cuò)位故事。
《你的名字》在商業(yè)上獲得了巨大的成功，日本本土收獲250.3億日元票房，成為宮崎駿作品外，第一部票房破百億日元的日本動(dòng)畫電影。
在整個(gè)平成年代票房?jī)H次于《千與千尋》《泰坦尼克號(hào)》和《冰雪奇緣》。
而對(duì)于中國(guó)觀眾，《你的名字�！酚钟兄峭话愕囊饬x。
影片不僅是新海誠(chéng)第一部在中國(guó)大陸公映的電影，導(dǎo)演本人也第一次來到中國(guó)為影片賣力宣傳，最終收獲5.77億元票房，至今仍保持日本電影在中國(guó)大陸市場(chǎng)最高的票房紀(jì)錄。
新海誠(chéng)為《你的名字》感謝中國(guó)觀眾
《你的名字》能夠獲得逾越圈層的歡迎，除了一貫個(gè)人風(fēng)格打磨多年后成熟的反饋，新海誠(chéng)導(dǎo)演也敏銳的適時(shí)捕捉到了“311大地震”后日本民眾的情緒場(chǎng)。
雖然沒有直接描繪，但影片中隕石毀滅小鎮(zhèn)的主線情節(jié)牽動(dòng)著銀幕外觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感反饋。
電影提供了一條半私密的通道，通往災(zāi)難后普通人滿目瘡痍的精神世界。
《鈴芽之旅》
《鈴芽之旅》中，有非常多和新海誠(chéng)過往作品呼應(yīng)的經(jīng)典設(shè)定。
比如導(dǎo)演一直偏愛拍“日本環(huán)游”：《你的名字》中，住在小山村的三葉，與住在東京的瀧互換了身體�！短鞖庵印防锓邚碾x島的家鄉(xiāng)來到東京，《鈴芽之旅》則是一段從日本九州到四國(guó)、神戶、東京的“關(guān)門”之旅。
比如在新海誠(chéng)電影中，“高中生”是常見的人物身份設(shè)定，突出青春感和幻想色彩。同時(shí)，高中生翹課去冒險(xiǎn)，也是導(dǎo)演常用的故事設(shè)定。
在《你的名字》《天氣之子》和《鈴芽之旅》里，都有主角從高空中墜落的高燃鏡頭，且都是片中主人公情感變化的高潮段落。
這次RADWIMPS樂隊(duì)與新海誠(chéng)三搭，繼續(xù)為《鈴芽之旅》配樂。片中電視報(bào)道“大臣”蹤跡時(shí)，背景音樂就出現(xiàn)了《天氣之子》和《你的名字》中的配樂。
《鈴芽之旅》和新海誠(chéng)《追逐繁星的孩子》有近似設(shè)定：與貓為伴，對(duì)抗“怪獸”，同樣涉及死亡主題。鈴芽挖出的時(shí)間膠囊正面寫著“Agartha”，是《追逐繁星的孩子》中地下世界的名字。
“311大地震”的災(zāi)難背景，已經(jīng)貫穿了新海誠(chéng)最近的三部影片，而《鈴芽之旅》更是他第一部直面福島大地震這樣社會(huì)性的故事。
不再避諱現(xiàn)實(shí)的他，開始有了更多作為日本國(guó)民級(jí)導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感，影片對(duì)于中國(guó)觀眾而言，同樣是場(chǎng)難得的治愈之旅。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
