國慶檔戰(zhàn)局逐漸明朗,張藝謀執(zhí)導的《堅如磐石》后來居上,連續(xù)獲得多個單日冠軍,總票房也處于領(lǐng)跑狀態(tài)。如果不出意外,今年的春節(jié)檔和國慶檔,都會以“國師作品”的大獲全勝而告終。
目前《堅如磐石》在豆瓣等打分平臺的觀影人數(shù)最多,面臨的兩極質(zhì)疑聲音也最大。刪改導致的劇情邏輯鏈斷裂、人物之間情感動機的不成立、劇本反轉(zhuǎn)的力度太弱早在觀眾預料之中等話題,成為了大家爭論的焦點。
在演員層面,觀眾整體給出的反饋倒是比較一致。以張國立、于和偉、李乃文、許亞軍、田雨等為代表的“叔圈演員”獲得了普遍的好評,陳沖的表演也是加分項;而雷佳音、周冬雨、孫藝洲等中生代演員,表現(xiàn)如何卻值得商榷。此次《堅如磐石》在宣傳的過程中,也強化了“叔圈嚴選”這一概念,從先期的發(fā)布會,到后續(xù)的短視頻宣發(fā),都在主打“叔圈”演員們的表現(xiàn),解析他們的表演,也是進入《堅如磐石》非常重要的一扇門。
01張國立/鄭剛:走出表演舒適區(qū)的“復雜高官”
張國立飾演的鄭剛,是電影中“官”這條線的重要人物。據(jù)看過未刪減版的網(wǎng)友透露,鄭剛原來的身份設(shè)置除了副市長之外,還有公安局長這一身份,這也能理清為什么他能夠持有槍械,同時又能第一時間截獲到許多公安系統(tǒng)的重要線報。同時他與陳沖飾演的何秀麗,以及林博洋飾演的楊曉薇關(guān)系更加復雜,陷入到了三角情感之中。在中國的大銀幕上,之前確實很少出現(xiàn)像鄭剛這樣高職位的反面官員形象,也難怪張藝謀很早就提出,鄭剛會是《堅如磐石》中“最具有開拓性和挑戰(zhàn)性”的角色。
很多人不知道的是,《堅如磐石》是張國立與張藝謀的首次合作。張國立之前在電影領(lǐng)域給人印象深刻的是兩種形象,一種是馮小剛電影中的角色,《手機》中的費墨、《一九四二》中的范殿元,都是中國影史上的經(jīng)典;另一種就是蔣介石,他在《建國大業(yè)》中塑造的蔣介石,被很多觀眾奉為表演教科書,尤其是在一些微表情的詮釋上,細節(jié)格外動人。
這次對鄭剛這一角色的塑造,能看得出張國立也花了很多心思,他在不同的場合,會呈現(xiàn)出不同的面孔。比如在一些比較正式官方的場合中,他作為領(lǐng)導會拉著長腔慢慢說話,官腔十足;但在和比較親近的人對話時,尤其是對待他的妻子,他總是暴躁的,不耐煩的,展現(xiàn)出了自己的倉皇與無措。
張國立在表演上很厲害的一點是,在片場會加入很多即興的東西。比如在開篇一家三口吃飯的時候,他身邊臨時飛進了一只蒼蠅,他捕捉到了這一細節(jié),會生氣地拍案怒罵:“哪里來的蒼蠅嘛!”(成片中被刪掉)與黎志田在火鍋局上碰面,怒把火鍋掀翻;以及在結(jié)尾處打電話怒摔水杯,這些都是張國立臨時設(shè)計的動作。看得出張國立的表演還是非常借助外部環(huán)境與對手的反應的,是很典型的技巧派演員。在《堅如磐石》這樣一部群像戲中,這樣的技巧派演員一定是張藝謀需要且歡迎的,因為他會讓導演很放心,也許不會出現(xiàn)特別大的驚喜,但絕對不會出錯,所以張國立的加盟,就像一個“磐石”一樣,稱得上是整部影片的定海神針。
可惜的是,原來劇本中鄭剛這個角色應該是非常豐富的,“復雜”“扭曲”“畸形”“人性”這些詞都是先期宣傳中對鄭剛的形容詞,但在成片里鄭剛這條線被刪減最多,甚至到了后半段完全成了打電話的“工具人”,前面的陰狠與老謀深算蕩然無存。也難怪張國立在首映禮上關(guān)于自己的角色拒絕做出更深入的解讀,很多細節(jié)都無法透露,當然也沒有辦法再去為角色辯駁些什么。
02于和偉/黎志田:最容易圈粉的反面角色
于和偉飾演的黎志田,是電影中的靈魂人物,也是最圈粉的人物。張藝謀曾在發(fā)布會上說,“我相信,如果4年前(黎志田)這個角色出來,張頌文(高啟強《狂飆》)可能要排第二了。”可見對于這個角色的推崇力度。
于和偉近幾年貢獻了不少的銀幕和熒屏佳作,在《堅如磐石》之后,他又和張藝謀合作了《懸崖之上》,飾演男主角周乙。黎志田這個角色,確實和近年來于和偉飾演的正面角色反差比較大。
說起來于和偉與張藝謀頗有淵源,1995年,第一次演電影的于和偉是《搖啊搖,搖到外婆橋》中的一名群演,他是舞池中的一名舞客,只有背影,連一個正面鏡頭都沒有。這次他飾演的黎志田,在劇本的展現(xiàn)跨度上沒有高啟強那么長與豐富,需要更多的內(nèi)心戲與情緒戲,來呈現(xiàn)這個人物的心理,以及他過去的故事。
電影中有提到他的前史,早年是一個“棒棒”,靠一根竹棒白手起家,所以他非常熟悉和了解這個社會的人情冷暖與運行規(guī)則。于和偉在采訪中有提到這個角色表演的大前提,就是一定要“像”,要符合這個身份的人所具有的行為邏輯。電影中有一幕,是黎志田每次回到住處,當電梯門打開,他會先觀望一下周圍,然后從一摞房卡里隨機抽出一張入住。于和偉在演這段戲的時候,面無表情,說明這件事早就成為了他的生活習慣,眼神中甚至有幾分疲憊,這樣處處小心、隨時在睡夢中有生命危險的景況讓他疲憊不堪?梢哉f很多場景中的疲憊感,是于和偉對這個角色詮釋最準確的地方。
當然這個角色除了他的“狠”,最圈粉的地方在于,他對于自己的女兒付出了全部的愛。人畢竟是復雜的,這樣的一代梟雄原來是一個“女兒奴”,只要女兒提出的要求,他都會盡全力滿足,這很像《教父》等經(jīng)典好萊塢電影的設(shè)定。在外人面前是叱咤風云的大佬,但回歸到了家庭,又會流露出溫柔、慈愛的一面。這樣的設(shè)計,雖然不新鮮了,但觀眾很喜歡。電影結(jié)尾處,也將這個人物的落點放到了對女兒的情感上。已經(jīng)鋃鐺入獄的他,只盼著女兒能來見他一面,可最后卻是一場空,可能他永遠也難以獲得女兒的原諒,不由得令人唏噓不已。
電影中尺度最大的一場戲,也是由于和偉貢獻的,就是黎志田殺害David的那一場。這場戲在近年來的華語大銀幕上也是比較震撼的一幕,這樣一個在外人看起來很紳士的富商,殺起人來竟然毫不眨眼。他緩緩地穿上防護服,不讓血濺到身上,每一次攻擊都能發(fā)泄出他內(nèi)心的兇狠。據(jù)看過原版的觀眾稱,原來版本里黎志田一共擊打了6下,但現(xiàn)在的版本里只保留了3下,其實到后面黎志田已經(jīng)完全暴露出了自己內(nèi)心野獸的一面,人與獸之間可能也只隔著一層外衣,陳宇在寫這個角色的時候,想必也是傾注了格外多的心血,想將人類最原始野蠻的一面展現(xiàn)出來。于和偉在這一場戲中的表現(xiàn),想必會顛覆不少人對于他過往作品中的印象。
也正因為于和偉的表演過于出彩,所以在與很多其他演員對戲,甚至包括和張國立的對手戲中,都明顯地壓過對方,氣場過于強大。這更凸顯了影片后半段,黎志田突遭算計,勢力快速分崩離析的突兀感。同時,這個人物和高啟強一樣,在未來評獎的過程中可能很難被優(yōu)先考慮,畢竟是一個反面角色。但于和偉憑借這次的表演,在觀眾心中的認知可能會持續(xù)飛升,或?qū)⒊蔀椤秷匀缗褪飞嫌,演員中最大的獲利者。
03其他值得更深入展開討論的角色
除了張國立和于和偉之外,其他幾位中年演員的表現(xiàn)也給人留下了深刻的印象。比如田雨飾演的唐大年,在成片里戲份其實非常少,但每次出場都很精準。比如第一次出場的時候就是金五集團的會議,黎志田提出要讓David接任。唐大年是很典型的“笑面虎”,嘴上說著毫無繼任的野心,但其實流露出一種隨時會在背后捅人一刀的感覺,最后的劇情走向也確實如此,在關(guān)鍵時刻,唐大年給出了黎志田致命的一擊。田雨很擅長飾演這種表面人畜無害,實則內(nèi)心充滿了小算盤的小角色。
李乃文飾演的劉鋒,是電影里最神秘的角色,他一直在黎志田的身邊出謀劃策,甚少顯露自己的情緒,一些重要的事情,包括去楊曉薇家尋找手機,都是劉鋒出馬。但越到后面,這個角色的身份越存疑,網(wǎng)友們也給出了自己的解讀:有說他是臥底警察的,有說他是“更高的官”暗藏在黎志田身邊的,但可以肯定的是,劉鋒這個人絕對不簡單。李乃文的表演內(nèi)斂、神秘、干練,會令人想到他在《懸崖之上》中飾演的魯明,是一顆放在周乙身邊的定時炸彈。之前李乃文演電視劇比較多,但這兩次與張藝謀的合作都很驚艷。這個角色最后并無下落的交代,有點可惜。
許亞軍飾演的劉波,他的線索也被大量刪改。從目前曝光的花絮中能看到,鄭剛與劉波是存在暗處交易的,這個角色應該也是反面的,但現(xiàn)在經(jīng)過刪改,完全變成了一個工具性的角色。許亞軍之前在《人民的名義》中飾演的祁同偉很經(jīng)典,這次的劉波沒能更全面地展現(xiàn)他的表演,同樣可惜。
除了上述的幾位“叔圈”演員之外,飾演何秀麗的陳沖也貢獻了精彩的表演,她本人此次也專門從美國回到內(nèi)地進行電影的宣傳,可見對于這部電影的重視。何秀麗是一位很典型的官太太,雖然成片里戲份很少,只有開頭中間片尾三大段戲,但都很關(guān)鍵。尤其是開篇一家三口吃飯的戲,陳沖更多是需要眼神傳遞情緒,這個家庭三人畸形的關(guān)系昭然若揭;結(jié)尾處和張國立的對峙戲,在被鄭剛扇了耳光之后,陳沖的處理是冷漠,而不是生氣,因為他對這個男人已經(jīng)沒有愛了,兩個人之間只有利益的綁定。
情緒相對外放的,是她和于和偉的對手戲,黎志田來到家里暗暗威脅何秀麗,沒想到反被何秀麗將了一軍,尤其是“士農(nóng)工商”四個字,直接道出了整部《堅如磐石》的根本。在看到楊曉薇的相關(guān)信息后,何秀麗的心理防線被徹底擊潰,也流露出了心狠的一面,“讓她消失,能做到嗎?”這八個字令人不寒而栗。這也是《堅如磐石》中,比較少的兩位對手演員旗鼓相當?shù)亩温洹?br>
總的來說,《堅如磐石》領(lǐng)跑國慶檔最大的意義不僅僅在于尺度的拓寬上,更重要的是這樣一部沒有流量明星,主要演員都是中生代或老戲骨的作品,能在市場上被認可,說明觀眾需要這樣的作品,也呼喚更多真正的“演員”獲得關(guān)注。這些年我們都在講好演員的春天來了,如今看來,這一期待真的要變成現(xiàn)實了。