于是這就有了新海誠的“災(zāi)難三部曲”——《你的名字》里是天外隕石墜落，《天氣之子》里是異常氣象，而《鈴芽之旅》則是終于瞄準了日本最常見的自然災(zāi)害之一，地震。
《鈴芽之旅》中，他不再醉心于描繪少年少女甜點一般的浪漫愛情，而是把鏡頭拉遠，對準了地震一帶普通市民的生活和記憶。
新海誠把更多筆墨花在了一路上遇見的旅伴和他們的生活之上，采摘橘子，給家里旅館小店幫忙的高中女生，單身帶倆娃的小酒館媽媽桑，還有男主一同考教資的普通死黨，最后一轉(zhuǎn)回到女主角的老家，原來她自己就是地震的親歷者和罹難者。
最嚴重的東京蚓厄爆發(fā)前，地鐵上的人群、街道上行走的路人、學校里的學生，同時無數(shù)的“我出發(fā)了”疊加匯聚在一起，這是蚓厄到來前最讓人印象深刻的一段演出，背景是空靈而悲憫的人聲吟唱，營造出一種災(zāi)難來臨前一瞬間寂滅的感覺。
震前，人們的無知和無力讓他們愈發(fā)弱小，地震本身的無情和危害性就愈發(fā)強大。
公路片的內(nèi)容成為主線，隱含的表達也隨之浮出水面：日本人在地震災(zāi)難之下是如何生活的？
地震災(zāi)害帶來的創(chuàng)傷深埋心中，只能拋棄原先滿載著回憶的居所，換個地方接著生活。
當這種創(chuàng)傷沒能得到撫慰，被刻意忽視和避而不談之后，就造成了女主鈴芽和環(huán)姨媽別扭的關(guān)系——環(huán)姨媽盡心盡力為鈴芽付出，為她十幾年不談戀愛不帶男人回家，鈴芽卻無法正視這種感情。
在精神世界中，她還是那個在常世中徘徊著尋找自己母親的小女孩。
“請問你見過鈴芽的媽媽嗎？她是護士。”“請問你見過鈴芽的媽媽嗎？”“請問……”
“她好可憐……”“她的媽媽肯定已經(jīng)……”“唉，這孩子還這么小。”
混雜在周圍人的議論聲中，小鈴芽的發(fā)問一點點沉寂下去，找不到母親，她對未來生活的希望和勇氣也一同喪失了。
鈴芽的兒童椅就像她自己，她是一把只有三條腿的椅子，雖然還能穩(wěn)穩(wěn)地站在地上，但卻無法和別人一樣健全地生活。這場旅行卻讓她看見，椅子只有三條腿也能向前奔跑，也能阻止災(zāi)厄。
所以，她成了自己的拯救者，“雖然你現(xiàn)在覺得世界一片灰暗，但黎明一定會來，你會在陽光下長大成人，未來一定是這樣的，因為那已經(jīng)是注定好的事情了”。
旅途過后，鈴芽迎接了自己的成長，她的成長和釋然也治愈了我們——災(zāi)難之后，我們依舊能向前走，迎接充滿陽光的明天。
這次的新海誠或許確實不夠純愛，但他確實做出了給人力量的電影，著實是眼界打開了。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
