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“能走的時(shí)候，我們只顧奔波。不能走的時(shí)候，我們學(xué)會(huì)了飛翔。”

這部改編于捷克藝術(shù)家亞斯米娜真實(shí)經(jīng)歷的小劇讓我們?cè)趧?chǎng)感受到有“頓挫力”的生命。童年最大的財(cái)富，莫過(guò)于對(duì)世界毫無(wú)保留的熱情和永不枯竭的希望。
8月，來(lái)劇場(chǎng)一同進(jìn)入“娜娜”的成長(zhǎng)世界。

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8月暑期上演 | 來(lái)自捷克的即興繪畫(huà)動(dòng)感劇場(chǎng)，會(huì)游戲的孩子天

一個(gè)真實(shí)故事改編的劇場(chǎng)作品

即將在暑期上演的捷克/中國(guó)即興繪畫(huà)動(dòng)感劇場(chǎng)《右腳日記》改編于捷克藝術(shù)家亞斯米娜的真實(shí)經(jīng)歷——

好動(dòng)的“娜娜”

像座沸騰的小火山，

夢(mèng)想成為舞蹈家的她

無(wú)時(shí)無(wú)刻不在蹦跳舞蹈！

一場(chǎng)意外

讓她的右腳綁上了厚厚的石膏。

娜娜還能跳舞嗎？

還能看世界、交朋友、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想嗎？

「原捷克演員飾演“娜娜”劇照」

在現(xiàn)場(chǎng)，可以看到投影紀(jì)錄片里，那個(gè)梳著小辮兒、在舞蹈練功房害羞微笑的小女孩，就是《右腳日記》的主創(chuàng)之一亞斯米娜（Jazmína）。5歲那年腿部意外骨折，讓她的舞蹈家夢(mèng)想打上了大大的問(wèn)號(hào)。

「原捷克演員飾演“娜娜”劇照」

全透視的立方體舞臺(tái)，把“娜娜”的小世界一覽無(wú)遺展露在我們眼前。從伴著魔性的歡快打擊樂(lè)、永動(dòng)機(jī)一樣的舞蹈，到冷清的臥室，纏著厚石膏不能動(dòng)彈，不過(guò)是一眨眼的功夫，“娜娜”的人生也像被分割成了截然不同的上下半場(chǎng)。

02不能跳舞？別擔(dān)心，小孩總是有辦法！

童年最大的財(cái)富，莫過(guò)于對(duì)世界毫無(wú)保留的熱情和永不枯竭的希望。

昔日的“永動(dòng)機(jī)”拒絕被封印。在哪里被困，就從哪里突圍。

捱過(guò)了起初的無(wú)助和無(wú)聊，娜娜拿石膏筒玩起“what if”游戲。

「原捷克演員飾演“娜娜”劇照」

酷愛(ài)舞蹈的娜娜真像穿上了紅舞鞋，一刻不停地旋轉(zhuǎn)蹦跳翻跟斗，想和全世界分享她的熱愛(ài)。哪怕行動(dòng)受阻，熱情也不打折。

娜娜觀察周邊，釋放想象，因陋就簡(jiǎn)發(fā)明新的游戲和舞蹈。

“這惹人嫌的東西，怎么就不能是我的隨身樂(lè)高、畫(huà)板、時(shí)裝、望遠(yuǎn)鏡、加農(nóng)炮……？！”

「原捷克演員飾演“娜娜”劇照」

焦慮被轉(zhuǎn)移，孤單被瓦解，娜娜不過(guò)換了種方式讓自己繼續(xù)快樂(lè)忙碌、熠熠發(fā)光。

一部集體完成的特殊日記

一場(chǎng)融合舞蹈、雜技、現(xiàn)場(chǎng)繪畫(huà)投影的創(chuàng)意馬拉松

臺(tái)下的孩子幾乎要羨慕“娜娜”有這么個(gè)獨(dú)一無(wú)二的“大玩具”。

別急，這可是一部集體完成的特殊日記。

劇末，孩子們將有機(jī)會(huì)被邀請(qǐng)上臺(tái)，在娜娜的石膏筒上涂鴉留言，用孩子特有的游戲語(yǔ)言建立連結(jié)，分享熱情，集體完成獨(dú)一無(wú)二的《右腳日記》。

“游戲是我們心靈生活的戲劇模式，給各種緊張情緒提供出口。”

孩子其實(shí)每天都在日常游戲中練習(xí)思維和情緒的“越獄”，無(wú)意識(shí)地向成人示范著簡(jiǎn)單的快樂(lè)，和生命之初原始的柔韌性。

藝術(shù)家們不過(guò)是更敏銳地淘到了孩子的寶，用豐富美好的感官體驗(yàn)，提醒南轅北轍的大人們：別弄丟了這與生俱來(lái)的“游戲力”—— 當(dāng)你無(wú)聊困頓，它會(huì)喚醒你的好奇心和創(chuàng)造的潛能；當(dāng)世界紛亂失控，它會(huì)維護(hù)和重建你內(nèi)心的秩序。

故事首次搬到中國(guó)舞臺(tái)

華人畫(huà)師與舞者延續(xù)新的故事與啟發(fā)

“比絕望更糟糕的是，習(xí)慣絕望。”

雖然暫時(shí)無(wú)法邀請(qǐng)到《右腳日記》在捷克的原版劇組來(lái)到國(guó)內(nèi)演出，但“娜娜”的故事和游戲精神還是打動(dòng)了身在國(guó)內(nèi)的我們，中方導(dǎo)演、舞者、畫(huà)家，齊齊跨越時(shí)差，和捷克導(dǎo)演邊玩邊共創(chuàng)……終于在這個(gè)夏天，可以在國(guó)內(nèi)的小不點(diǎn)大視界舞臺(tái)上延續(xù)新的故事。

中方舞者李影

「我被主角“娜娜”的身體力行打動(dòng)了。劇中尾聲的吊臂懸空旋轉(zhuǎn)十分考驗(yàn)演員的身體素質(zhì)，在歡快過(guò)后舞者打上石膏上到舞臺(tái)那一刻的安靜與氛圍令我深感觸動(dòng)�！贡敬伟缪�“娜娜”的中方舞者之一李影說(shuō)。

并且，這里面還要特別提一下舞臺(tái)上的濕拓畫(huà)，雖然它是土耳其的傳統(tǒng)藝術(shù)，但它可是起源于中國(guó)！

現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)師采用濕拓畫(huà)等手法投射娜娜內(nèi)心的小世界

濕拓畫(huà)利用了水的流動(dòng)，使得顏料滴入后能更松弛游刃地暈開(kāi)，也會(huì)有畫(huà)家在水中加入黏合劑，使得顏料能夠相對(duì)穩(wěn)定地保持視覺(jué)形態(tài)。

等等，戲劇里面還能現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)？

在《右腳日記》中，濕拓畫(huà)作為除了舞者所表達(dá)的肢體語(yǔ)言外的視覺(jué)語(yǔ)言，動(dòng)態(tài)地詮釋著全透明立方空間內(nèi)所發(fā)生事件與情緒思想的發(fā)展。

你們看，這個(gè)小球明明從舞者手上扔出去，結(jié)果竟然溜進(jìn)了濕拓畫(huà)畫(huà)師創(chuàng)作的實(shí)時(shí)投影里！隨后舞者沉浸在自己撲朔迷離的夢(mèng)幻小世界里，白色紗簾半隔絕著舞臺(tái)空間，燈光流轉(zhuǎn)……虛實(shí)之間，你會(huì)想起愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境嗎？

舞臺(tái)一側(cè)，“豪放派”畫(huà)師的桌面被實(shí)時(shí)投影為變幻的布景。畫(huà)筆、滾筒、噴壺、海綿刷、調(diào)料瓶……凡所能用，無(wú)所不用。充滿(mǎn)速度與激情的顏料代替了語(yǔ)言，一路追蹤、模仿娜娜的動(dòng)態(tài)和情緒。從兒童點(diǎn)彩畫(huà)到古老的濕拓畫(huà)，像一場(chǎng)馬拉松式的色彩速寫(xiě)，用通感體驗(yàn)激發(fā)了孩子們的共情與想象。

現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)師曄凡提到，“他必須與舞者時(shí)刻保持連接，才能體悟同時(shí)又反過(guò)來(lái)引導(dǎo)舞者的心理狀態(tài)，他能在此過(guò)程中緊密又一定程度站在自己獨(dú)立空間上地去感受深度的個(gè)體聯(lián)系，而這不僅屬于演員的小世界，更是可以作為一種舞臺(tái)布景式的存在，邀請(qǐng)小朋友和爸爸媽媽觀眾一同參與進(jìn)來(lái)感受的奇幻。”