而憑借穩(wěn)定上座情況，該片得以延續(xù)長線勢能，連續(xù)多日穩(wěn)坐日榜亞軍、季軍位置。時至今日，這部上映了一個多月的老片，上座率、場均人次依舊位于同期上游，穩(wěn)步奔向17億票房大關(guān)。
按照市場規(guī)律，隨著觀影人數(shù)的增加、受眾圈層的突破，每一部電影在公映開分后都會出現(xiàn)一定程度的口碑變動，在大多數(shù)情況下，這種變動是向下的。不過今年暑期檔，《長安三萬里》就打破了這種口碑規(guī)律，實現(xiàn)了口碑與話題度的超強逆襲。
我們可以將《長安三萬里》的漲分劃為兩個階段。第一階段上映初期，隨著核心目標受眾進場，積極的觀影反饋助推影片在開出高分后繼續(xù)上漲；第二階段長尾發(fā)酵期，影片熱度蔓延至更多圈層，換來增量觀眾的大范圍自來水，因而在上映后一個月左右出現(xiàn)了第二次評分上升。
在票房逆跌、口碑逆跌逐漸成為市場主流的當下，《長安三萬里》的票房、口碑雙雙上漲仍能夠在諸多佳作中“卷”出新高，成了今年暑期檔唯一一部殺出重圍的爆款動畫電影。
而這部暑期檔國產(chǎn)動畫的成績其實遠比我們看到的票房數(shù)字更加優(yōu)異。
要知道，這種超長周期的持續(xù)性上漲，在過往市場中相當罕見。
用一個不太恰當?shù)谋扔�，《長安三萬里》的口碑、市場走勢就仿佛如“小火慢燉”。一步一個腳印，用持續(xù)出圈換來異常穩(wěn)定的上座率，這才能扛住大盤的擠壓，抱著超長長尾效應一路挺進8月。
長尾效應如何造
任何走出長線的項目，都離不開過硬的自身質(zhì)量。對于《長安三萬里》，我們可以用四個關(guān)鍵詞來拆解這部影片的長線熱度。
其一，新意。
這更多是由影片的選題所決定的。作為市面上首部以詩人作為主角的文化類題材動畫，《長安三萬里》選題既新穎，又兼?zhèn)渲幕瘜傩院洼^強的教育感染力。于觀眾而言，它的“新”在于一種來自于課本、生活中的熟悉感，高適、李白、杜甫、王維、盛唐氣象、大漠邊關(guān)，這些熟悉的敘事元素拉近了觀眾與影片的距離。
其二，品質(zhì)。
如果說是影片選題決定了基本盤，那么內(nèi)容品質(zhì)則決定了《長安三萬里》的高上限。
這部影片以李白、高適兩位詩人為中心折射唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的一段歷史切面，故事豐滿工整又不乏趣味性，敘事層面也相當流暢，給人一氣呵成之感。
影片新穎地選擇將高適作為第一主角，反觀文明千古的大詩人李白，帶給了觀眾足夠新鮮感。與此同時，由于文化題材相比神話或玄幻等題材更耗費工筆，需要創(chuàng)作者拿出大量時間進行考據(jù)，也決定了這部影片有更多細節(jié)和能量，觸發(fā)觀眾的高強度同頻共振。
其三，共鳴。
電影能走多遠，取決于共鳴有多強。這句話對于其他檔期的影片或許并不絕對，但對于競爭異常激烈的這個暑期檔而言，事實基本如此。
《長安三萬里》能夠有今日成績，離不開對各個圈層觀眾的精準觸達共振。
作為影片核心受眾的古詩詞愛好者及親子觀眾，在這部影片的出圈過程中起到了重要作用。前者無需贅述，他們是《長安三萬里》當之無愧的頭號自來水。而后者親子觀眾，也成為了這場長效出圈的中堅力量。
可以看到，影片所具備的教育意義十分符合這部分受眾的觀影剛需。極富盛名的詩人詩句、熟悉又陌生的盛唐風情，直擊低齡觀眾家長的教育痛點，在觀影過程中讓孩子寓教于樂。而這批觀眾的口碑及相關(guān)教育話題的發(fā)酵，也一直在助力影片的破圈傳播。
影片中后期推力則更多源于增量觀眾，也就是覆蓋圈層更加廣泛的成年觀眾。
在影片上映中期，隨著觀影群體的持續(xù)擴大，有不少中年觀眾都透過影片中的詩人經(jīng)歷產(chǎn)生共情。影片中對李白郁郁不得志的表現(xiàn)，讓人們熟知的“輕舟已過萬重山”躍出文字化為一段鮮活境遇，更讓這句經(jīng)典詩句延伸為一句流行語。
依托于根植于中國人血脈中的傳統(tǒng)文化，《長安三萬里》激起了觀眾在文化層面更廣泛的情感共鳴。
最后，破圈。
以新意為切入、品質(zhì)為根基、共鳴為出口，正是前三者奠定下了《長安三萬里》的高話題度。促成了這部影片在大眾層面的持續(xù)破圈。
這一邊，觀眾主動二創(chuàng)模仿影片名場面、解讀詩人關(guān)系、拆解臺詞與詩句；另一邊，人民日報、新華社、央視等主流媒體也加入夸夸大軍，聯(lián)動各地文博機構(gòu)考據(jù)影片文物彩蛋。乘著暑期的旅游熱潮，《長安三萬里》還與多個影片相關(guān)城市的文旅進行聯(lián)動，眾多觀眾紛紛開啟親子研學、尋訪之旅。
在宣發(fā)與觀眾的雙向奔赴下，從影片細節(jié)到話題發(fā)酵、延伸領(lǐng)域，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為圓心，影片成功化身文化產(chǎn)品將“共鳴”輻射至全國大地各個觀眾圈層。而這也反哺影片市場熱度，助推上座率與排片的雙雙上漲，最終上演了這出暑期檔的超強長尾。
國產(chǎn)動畫電影打破定式
某種程度上說，《長安三萬里》是一部必將被“記入史冊”的國產(chǎn)動畫電影。
于項目本身而言，《長安三萬里》是追光動畫迄今表現(xiàn)最好的一部作品，口碑及票房都達到了新高。經(jīng)過前幾年多部電影的鋪墊，追光動畫終于在這個暑期檔完成了質(zhì)變，正式步入10億+時代。
而這部影片對于整個國產(chǎn)動畫電影領(lǐng)域更具備不俗價值。
今年是電影市場的復蘇之年，但對于國產(chǎn)動畫電影而言，踏出復蘇的這一步并不容易。
在《長安三萬里》問世之前，上一部進入10億大關(guān)的非低齡向國產(chǎn)動畫電影還要追溯至2020年國慶檔的《姜子牙》。持續(xù)三年之久的低迷期，讓“國漫崛起”的口號逐漸虛無縹緲了起來。而暑期檔《長安三萬里》的出現(xiàn)，不僅打破了國產(chǎn)動畫電影市場的冷意，還從《姜子牙》手中接過了動畫影史票房第二的接力棒。
這個成績，已經(jīng)足夠讓所有動畫人振奮。
拋開票房表象，這部影片的內(nèi)容創(chuàng)新也能夠為國產(chǎn)動畫電影帶來更加深遠的影響。
近年來國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作繁榮，然而頭部項目的題材類型卻呈現(xiàn)出高度相似性。以《哪吒之魔童降世》《姜子牙》為代表的一批目標青年觀眾群體的傳統(tǒng)神話、民間傳說題材動畫，撐起了國產(chǎn)動畫電影的大半個江山。不知不覺間，神話、傳說題材+以強視效為核心的成人向內(nèi)容仿佛成了爆款國漫的通用公式。
相比之下，《長安三萬里》身上寫滿了格格不入。一個沒有經(jīng)歷過市場驗證的文化題材，沒有神仙志怪的視覺奇觀，甚為樸素的內(nèi)容表達，主創(chuàng)人員拋開創(chuàng)作定式大膽邁入全新的題材領(lǐng)域，打造出了這部令人驚喜的動畫電影。
也正因如此，《長安三萬里》最初才沒有被認為會是大爆作品。
而現(xiàn)在，觀眾用持續(xù)不斷的正向反饋肯定了文化題材的市場價值。脫離了有巨大解讀與改編空間的神話傳說，以家喻戶曉的歷史人物跨越千年與當下觀眾形成共振。這種輻射全年齡段觀眾的超廣受眾群體，以及超出預期的情緒共鳴深度，都在賦予市場新的可能性。
一定程度上說，這部《長安三萬里》，是在為國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作打開新的想象空間。這才是行業(yè)等待許久的，真正意義上的“破冰”。
如今，穩(wěn)健的市場走勢昭示著《長安三萬里》的長尾效應仍然在持續(xù)。李白與高適的故事結(jié)束了，而這個暑假屬于《長安三萬里》的篇章還遠未劃上句號。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
