深海、孤島、游輪、怪獸。
對于主攻海洋題材的科幻恐怖片而言，巨物恐懼癥大概是圍繞在每個(gè)愛好者心頭最難以直面的刺激。
在本世紀(jì)10年代后，“怪物宇宙”在好萊塢影人們的共同努力下日趨完善，“從深海中躍然而出”的不再是“傳統(tǒng)印象”中的大白鯊，還有哥斯拉。
早在上世紀(jì)90年代末，當(dāng)時(shí)科幻恐怖片多崇尚邪典，如《蒼蠅人》《撕裂人》《群尸玩過界》，當(dāng)時(shí)人們很少將目光投向大海，我記憶中唯二的印象只有98版的《哥斯拉》和這部《極度深寒》。后來看到《環(huán)太平洋》時(shí)總覺得很眼熟：
從海底出擊的怪獸襲擊人類，看上去是個(gè)很不錯(cuò)的創(chuàng)意，只是當(dāng)年怪獸電影中添加了巨型人類機(jī)甲與怪獸的硬剛，所以嚴(yán)格意義上科幻是有了，恐怖的意味少了許多。
如人類置身于一個(gè)封閉的環(huán)境中忽然面對一種未知而龐大的巨獸時(shí)該是什么樣的反應(yīng)？如人類本身就是一場禍端的始作俑者又該如何救贖？
這種創(chuàng)作中的寓意其實(shí)需要留白，尤其是留給觀眾思考，而不是恨不得把所有的意圖都展示出來。
因此《極度深寒》中的恐怖意味和《撕裂地平線》以及《深空失憶》一樣，導(dǎo)演兼編劇斯蒂芬索莫斯試圖在告訴觀眾：
在太空中漂泊的恐懼和大海上漂泊的恐懼都一樣，人們在探索未知和謀取私利的同時(shí)就要做好承受相應(yīng)付出的準(zhǔn)備。
《極度深寒》還有另外一個(gè)譯名《怪從深海來》，我居然莫名應(yīng)了“上聯(lián)”：
敵在本能寺。
其實(shí)含義都差不多，都是指“禍端由內(nèi)出”。
豪華客輪“亞哥”號正在首航，導(dǎo)演似乎把“泰坦尼克號”的標(biāo)簽貼在了這艘現(xiàn)代客輪上：
龐大、先進(jìn)、奢華。
我記得幼時(shí)看“亞哥”號的建設(shè)者西蒙（安東尼希爾德 飾）身穿白色西裝在晚宴上舉起酒杯對著客輪上所有乘客——來自世界各地的土豪和貴婦們說：
“這艘船代表著富有。”
人們歡呼，然后舉起酒杯共同沉浸在自我人生價(jià)值的肯定中，接著西蒙轉(zhuǎn)身會同船員破壞了“亞哥”號的操作系統(tǒng)。順帶收拾了一個(gè)渾水摸魚上船行竊的女賊崔林（法米克詹森 飾），因?yàn)楹ε麓蘖指Q見自己毀壞船只的陰謀，他命人把她關(guān)進(jìn)密室。接著有條不紊地繼續(xù)破壞。
他這樣做是因?yàn)楫?dāng)他發(fā)現(xiàn)這艘豪華客輪的運(yùn)行費(fèi)用遠(yuǎn)高于建造費(fèi)用時(shí)，意味著開張即倒閉，更意味著他下半輩子要背上永遠(yuǎn)還不完的債務(wù)。
于是他下令船員把包括緊急呼救在內(nèi)的所有設(shè)備破壞掉，這樣的話客輪就會在沒有任何監(jiān)測的情況下航行，最終它勢必會觸礁沉沒，而按照原定計(jì)劃，失聯(lián)24小時(shí)后有關(guān)救援部門就會前來營救，這樣他就能在最少傷亡的情況下獲得巨額保費(fèi)。
“這艘船代表著富有。”
西蒙的確是這么想的，無論對于客輪上的人還是他來說，都是一筆“財(cái)富”，巧的是還有人也是這么想的：
一艘快艇在海上疾馳，船長費(fèi)尼根（特里特威廉斯 飾）及全體船員被一群雇傭兵雇傭幫助他們執(zhí)行一個(gè)任務(wù)。任務(wù)是當(dāng)天不斷在海上游弋觀察，所以船長和船員都不清楚他們此行是執(zhí)行什么冒險(xiǎn)任務(wù)，航行的所有費(fèi)用均由一位幕后人物支付。
機(jī)械師喬伊（凱文奧康納 飾）意外地在艙內(nèi)發(fā)現(xiàn)幾枚魚雷，他立刻意識到事態(tài)的嚴(yán)重性，然后此時(shí)傭兵們索性不裝了，武裝劫持了這艘快艇，然后脅迫費(fèi)尼根等靠近已經(jīng)停在海面上的“亞哥”號，他們登上船準(zhǔn)備大肆劫掠一番。
當(dāng)他們登上客輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘船上已經(jīng)空無一人。
只留下遍地狼藉和流淌在船上各處的詭異而難聞的黏液。
此時(shí)，已經(jīng)瀕臨崩潰的西蒙沖了出來與他們撞到一起，這伙人似乎明白了眼前的陰謀家成了被碾壓的可憐蟲：
海怪來襲，客輪上幾乎全部人類成了恐怖觸手們口中的美味。
這些傭兵也震驚了：
哥幾個(gè)出來求財(cái)不求命，你是真虎��！連命都舍了。
西蒙也委屈：
我也是求財(cái)，哪知道如今快把命送了。
此時(shí)不由幸存者們互相埋怨，海怪又來了。
一場漂浮在海上的人與怪獸之間的戰(zhàn)斗打響。
1998年，中國還不似現(xiàn)在這樣在國際上有一定的影響力，總體上處于蟄伏和隱忍的狀態(tài)。
所以當(dāng)電影中雇傭兵頭目（韋斯斯塔迪 飾）一邊忙著部署指揮手下和怪獸硬剛一邊在百忙中向男主費(fèi)尼根和女主崔林介紹手里的先進(jìn)自動步槍“中國制造”時(shí)，作為一個(gè)普通觀眾，我覺得新奇。因?yàn)槠袠?gòu)想出來的威力巨大造型科幻的步槍太帥了，能自動切換射擊模式助力主角團(tuán)一行人全程跟怪獸硬剛。
那怪獸的形象也很別致：
所見都是觸手，可觸手似乎也有獨(dú)立意識，如長蛇一樣靈活環(huán)繞，還能張開分成幾瓣的口器露出一層層環(huán)繞的尖牙和分岔的“舌頭”，看著密密麻麻又各自為政。
求生的戰(zhàn)斗中一行人越打越少，再先進(jìn)的武器也壓制不了這種未知的深海巨獸，電影用很多驚悚鏡頭表達(dá)了人類直面怪獸的無助——
它可以在任何地方出現(xiàn)，也可以在任何地方消失。你唯一能做的就是給自己留一顆子彈在最后關(guān)頭給自己來一下，免得忍受被怪物慢慢咀嚼的痛苦。
這種恐怖的鏡頭展示遠(yuǎn)比后來的“泰坦”們踐踏人類世界更直觀，也更能讓觀眾體驗(yàn)到痛苦，一種被人類之外的生物“進(jìn)食”的痛苦。
其實(shí)影片本身最大的亮點(diǎn)就是當(dāng)主角一行人為了找到水上摩托進(jìn)入客輪底倉時(shí)看見怪獸全貌的震撼感：
如小山般的全身黝黑如變異章魚的怪獸“坐”在同樣堆積如山的尸骸上，鏡頭給到尸骸幾處特寫，畫外音響起這些人在被怪獸吞食前的嘶吼和慘叫。
而那個(gè)不知名的怪獸，此刻正用一雙狡黠的眼睛，揮舞著無數(shù)觸手打量著面前渺小的人類……
其實(shí)到頭來壞人死絕，好人幸存。
憑著西蒙設(shè)置的輪船自爆裝置和雇傭兵攜帶的魚雷，整艘“亞哥”號在海上化為飛灰，深海怪獸也在哀嚎中葬身火海。
幸存下來的男女主漂泊在海上昏迷過去，醒來時(shí)他們已經(jīng)來到一個(gè)小島上，正在相視一笑慶幸自己大難不死時(shí)，一聲巨大的嘶吼傳來，他們嚇得趕緊站起來連連后退，面向海灘茫然無措。
鏡頭滿滿拉伸俯視，在這個(gè)小島上，在兩人站立的海灘后面的一片密林處，一只更加龐大的怪獸正在仰天長嘯……
網(wǎng)上有人“考古”問：
“這部電影還有續(xù)集嗎？”
我查了下資料，應(yīng)該沒有。
《極度深寒》當(dāng)年制作成本四千多萬美元，于那個(gè)時(shí)代也算是大筆投資，然而北美市場票房僅有一千多萬，可以說慘敗。
但這部電影確實(shí)不錯(cuò)，它節(jié)奏感把握得很好，什么時(shí)候怪物出現(xiàn)，什么時(shí)候放松一下，能讓觀眾不至于一直緊繃神經(jīng)。雖然片中兩位主演的知名度不高，但在這部科幻恐怖片里的表演也很到位，連傭兵頭目的形象也讓人印象深刻。
至于慘敗，我覺得可能還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)好萊塢不太流行“大號”的怪物，尤其是深海怪物。
另外，很多年后當(dāng)我想起這只長滿觸手的怪物時(shí)，“克蘇魯”體系才在內(nèi)地漸漸為大眾熟知，即便到今天，“克蘇魯”于大多數(shù)人心目中可能就是一只龐大的章魚，它依舊屬于小眾亞文化。
人們更多熟知的是經(jīng)由現(xiàn)在的電影人打造出來的金剛和哥斯拉衍生出的怪物宇宙。
上述提到的98版《哥斯拉》和這部《極度深寒》相對于新世紀(jì)后的大規(guī)模特效制作以及商業(yè)運(yùn)營，自然也屬于當(dāng)年的小眾影片。
1998年，同一年有兩部怪獸電影上映，票房卻都不算太理想。
只能說生不逢時(shí)，或者可以這么認(rèn)為：
潮流需要引領(lǐng)，但引領(lǐng)之后必須要有呼應(yīng)。
我認(rèn)為《極度深寒》即便放在今天看也相當(dāng)合格，架構(gòu)、運(yùn)鏡和角色特質(zhì)都較為完美。
因此除了道一聲“可惜”外，只能望著網(wǎng)站上打出的高分無語片刻。
最后說一句：
最早吹“中國制造”的，居然是打怪獸的美國人。
《四味毒叔》是由譚飛、李星文、汪海林、宋方金等人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ�，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
