看《消失的她》是一件很燒腦又很容易讓人必須一探究竟的事。
“反轉(zhuǎn)”卻如緊扣在人心頭的執(zhí)念，在觀看時(shí)似乎每分每秒都有意想不到的事情發(fā)生。
所以“看山不是山”比“撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天”更能表達(dá)我對(duì)《消失的她》的印象：
當(dāng)一個(gè)男人糾結(jié)在妻子失蹤后的某天清晨，一個(gè)睡在他身邊的陌生女人卻口口聲聲說(shuō)自己就是他的妻子時(shí)，盡管身為觀眾我知道這一切并不簡(jiǎn)單，可當(dāng)我看到男人試圖在辯駁每一個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候都被堪稱完美的“事實(shí)”駁倒時(shí)，我又誤以為我在看一個(gè)臆想的精神病人的妄語(yǔ)。
因此陳思誠(chéng)再度打造一部懸疑犯罪片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他通過(guò)電影表達(dá)的細(xì)節(jié)，包括人物的情感沖突與人性的糾結(jié)矛盾更加讓人心生嘆息又……細(xì)思極恐。
我相信其他觀眾在觀看這部電影時(shí)也容易將自己代入到一個(gè)撲朔迷離的故事中，在真相大白后感受到的是除了謎案勘破的恍然大悟后，更多的是對(duì)人性的嘆息。
另外，朱一龍是個(gè)可塑性很強(qiáng)的演員，我認(rèn)為他在《消失的她》中的表演可拿滿分。拜故事所賜，影片開(kāi)始后他給予我一種悲情男人的深刻印象，事實(shí)上即便到影片結(jié)束，“悲情”還是這個(gè)角色的人生注釋，只是意義大不相同。
好故事、好演員，都是今年端午讓觀眾值得去影院一探究竟的理由。
一
作為一部懸疑犯罪片，顯然故事的前半段和后半段分別從不同的視角切入解讀，前半段是男主何非（朱一龍 飾）面對(duì)妻子失蹤的驚慌無(wú)措，還有“鳩占鵲巢”的憤怒失控。
他在努力尋找答案：
我的妻子去哪兒了？
這個(gè)問(wèn)題看似無(wú)解，至少在故事臨近結(jié)束前，我看到這個(gè)男人一直詢天問(wèn)地，他恨不得把一個(gè)度假勝地整個(gè)翻過(guò)來(lái)找一遍。人們都以為他精神不正常，因?yàn)樗磉吤髅饔幸粋�(gè)明艷動(dòng)人的女人李木子（文詠珊 飾），女人說(shuō)“我就是你的妻子”，還被他失態(tài)的舉動(dòng)弄得欲哭無(wú)淚。
大家都以為他瘋了，包括我在內(nèi)也以為何非只是陷入了某種“穿越”式的恍惚，警察鄭成（杜江 飾）說(shuō)“你再鬧我可就不客氣了”，律師陳麥（倪妮 飾）說(shuō)“你到底還有什么瞞著我？”
警方對(duì)流于表面的事實(shí)顯而易見(jiàn)，因此包括警方在內(nèi)的很多人，如酒店經(jīng)理、服務(wù)員等都認(rèn)為這個(gè)不幸的男人在某一天早上起來(lái)后忽然瘋了。
不要忘了，故事的發(fā)生地在海外，對(duì)于度假至此的一對(duì)中國(guó)夫妻而言，人生地不熟，詭異的錯(cuò)覺(jué)更讓他們?cè)谕馊搜壑胁贿^(guò)是一對(duì)不幸的愛(ài)人。此時(shí)“妻子”因?yàn)檎煞虻氖B(tài)更加楚楚可憐，人們有義務(wù)幫助這對(duì)不幸的人。
可在何非眼中，這個(gè)世界似乎一夜之間變得不正常了，尤其在自己妻子“失蹤”后，所有人都說(shuō)他瘋了，明明妻子在身邊卻說(shuō)“我的愛(ài)人不見(jiàn)了”。
男人努力地尋找一切能夠找到的見(jiàn)證，從書(shū)店到咖啡廳，從酒保到服務(wù)員，然而每當(dāng)他找到一處自以為有力的證據(jù)時(shí)，“妻子”都能用有力的事實(shí)駁倒他。于是在外人看來(lái)，男人“瘋了”才是事實(shí)。
這種把故事設(shè)置在海外的孤獨(dú)感于觀看時(shí)格外強(qiáng)烈，因?yàn)闆](méi)有人能幫到這個(gè)可憐的男人。通過(guò)他尋求律師陳麥的幫助并口述自己與妻子相識(shí)相知相戀的過(guò)程還可以看到他與妻子巨大的身份差異——
他們的相遇本就充滿了巧合與必然，妻子身邊沒(méi)有人看好這段感情，律師陳麥才一遍又一遍地問(wèn)他：
“你到底還有什么瞞著我？”
何非的敘述中處處透露著窘迫，仿佛“愛(ài)就像藍(lán)天白云晴空萬(wàn)里忽然暴風(fēng)雨”一般，在“暴雨”中，律師陳麥與這個(gè)無(wú)助的男人還要經(jīng)歷詭異的跟蹤與追殺，似乎妻子的“失蹤”背后潛藏著一個(gè)巨大的秘密，讓他們面對(duì)謎團(tuán)無(wú)處下手解開(kāi)。
二
以陳麥的視角看待男人的困惑同樣令她摸不著頭腦：
她試圖抽絲剝繭一般地解讀男人的婚姻和感情，幫助男人尋找“消失的她”。
這種女性視角下細(xì)微的觀察力讓她逐漸了解男人的處境——
人海茫茫偶遇歸屬，萬(wàn)里迢迢只為彌補(bǔ)。
仿佛在男人遺失的記憶中，妻子對(duì)他的一切溫存和鼓勵(lì)都是他活下去的動(dòng)力。
男人眼下經(jīng)歷的所有事情都顯得莫名其妙又匪夷所思，大家都說(shuō)忽然出現(xiàn)的李木子是他的妻子，所有證據(jù)都顯示這個(gè)女人真的就是他的妻子。可男人偏偏矢口否認(rèn)，他說(shuō)“我的妻子是個(gè)很溫柔的女人，她對(duì)我很好”，他認(rèn)為他很了解自己的妻子，奇怪的是這個(gè)女人身上也同樣有著男人口中的特征。
那么面對(duì)失去妻子的丈夫時(shí)，陳麥心中也在起疑：
她不像在演戲，他也不像在演戲。
那到底誰(shuí)在編故事呢？
又或者說(shuō)——
誰(shuí)才是“消失”的那個(gè)人？
《消失的她》在故事的進(jìn)程中其實(shí)也在詮釋一個(gè)潛伏的問(wèn)題：
愛(ài)情的初衷和漸進(jìn)時(shí)，人性也是必須估量并充滿變數(shù)的部分。身邊的“愛(ài)人”是否早已“消失”只是自己并未體察到，甚至對(duì)方也未曾體察到在一段婚姻中原本存在的自己早已“消失”，失去了作為家庭支撐的合理存在。
隨著故事的發(fā)展，我們能從中窺見(jiàn)許多關(guān)于人性的思考，在一個(gè)撲朔迷離的失蹤案件中，陳麥看得見(jiàn)何非百折不撓地尋找妻子的行蹤，也看得見(jiàn)他在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)展示的勇敢氣魄，更看得見(jiàn)他決心一定要讓事情水落石出的恒心和毅力。
這些都構(gòu)建出百轉(zhuǎn)千折的看點(diǎn)，也能讓觀眾在得見(jiàn)真相后嗟嘆：
眼前看到的未必是真相，或者所見(jiàn)的努力和勇敢其實(shí)有多種解讀。
如律師陳麥的智慧，如丈夫何非的執(zhí)著。
他們?cè)谟龅嚼钅咀拥奶孤屎蛧虖垥r(shí)反應(yīng)各不相同，唯有出乎意料的反轉(zhuǎn)才能解釋妻子“失蹤”后各自的反應(yīng)，但他們都符合邏輯，也符合人性的真實(shí)。
三
“她去哪兒了？”
是電影一開(kāi)始就拋出的問(wèn)題，陳思誠(chéng)用一個(gè)現(xiàn)實(shí)發(fā)生過(guò)的真實(shí)事件延展出一樁迷案背后存在的社會(huì)現(xiàn)象，其中有反轉(zhuǎn)，還有逆襲。
包括人生進(jìn)階的逆襲和試圖反抗的逆襲。
從某一種視角看，“逆襲”存在積極的意義，只是“逆襲”的結(jié)果令人嗟嘆。盡管我不愿意見(jiàn)到人性丑惡的一面，但影片中處于深海某個(gè)角落里的“心喪大于身死”的震撼讓我的心情久久難以平復(fù)：
用溫柔詮釋殘酷，用美麗解讀“失蹤”。
這是《消失的她》給我留下的最深刻的印象。
何非緩緩道來(lái)他與妻子的幸福，陳麥聽(tīng)著，心中早已了然。觀眾看著，每步都是嘆息。
在深海中仰望一種宛如浩瀚星空的美固然是一種視覺(jué)上的享受，然而如果代價(jià)極其慘痛的話，可能故事留給我的記憶只是遺憾：
兇頑的心遇見(jiàn)柔軟并不會(huì)被感化，相反，人性之惡對(duì)情感產(chǎn)生的糾纏和決然更加真實(shí)也聳人聽(tīng)聞。
所以我認(rèn)為《消失的她》更深邃的意義不是故事本身，也不是讓觀眾持續(xù)期待謎團(tuán)解開(kāi)的迫切感受，而是當(dāng)真相呈現(xiàn)出來(lái)后，我對(duì)感情中深藏的利害和人性的偏執(zhí)的震撼。
就像我跟隨何非的痛苦被代入其中后發(fā)出的欲哭無(wú)淚的失控情緒，看似頹唐，其實(shí)同樣也是“心喪大于身死”的絕望。
其實(shí)當(dāng)你看完這部電影后，就會(huì)明白我說(shuō)的“心喪大于身死”對(duì)于故事中的所有人的定語(yǔ)。
即便在懸疑題材電影中，這種仰望“深海星空”的另類美感也是一種經(jīng)典的鏡頭語(yǔ)言：
“她去哪兒了？”
“她在你心底。”
“她消失了嗎？”
“不，她永遠(yuǎn)留在了你的記憶中。”
《消失的她》，值得讓你去影院探尋人心深處掩藏至深的遺憾。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
