新一代「小黃臺(tái)」網(wǎng)飛，又破尺度了！
這次盯上了有「歐洲金瓶梅」之稱的古早IP。
原著曾因其大尺度描寫、深刻揭露社會(huì)矛盾而被禁32年。
被后來的讀者頌為「人類性解放歷程中的一座里程碑」。
它就是D.H.勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》。
此前，已經(jīng)有十幾個(gè)影視改編版本。
這一次，網(wǎng)飛拿出看家本領(lǐng)。
年輕美妙的肉體；
性張力十足的畫面；
永不過時(shí)的內(nèi)涵……
都能在這部片中找到。
話不多說，香玉帶大家一睹為快——
《查泰萊夫人的情人》
Lady Chatterley's Lover
女主角艾瑪·科林，此前因在《王冠》第四季中飾演年輕的戴安娜王妃，而嶄露頭角。
這次又演了一位叛逆的女性，查泰萊夫人。
她處在一段波折的婚姻之中。
丈夫在新婚之夜的第二天，便啟程參加第一次世界大戰(zhàn)。
查泰萊夫人再次見到丈夫時(shí)，他已經(jīng)雙腿殘廢。
這同時(shí)意味著，丈夫失去了性能力。
查泰萊夫人試圖與丈夫做愛，但不出意外失敗了。
她被迫開始接受無性的婚姻生活。
但這并沒有打倒她。
她和丈夫一起招募仆人，重新壯大莊園。
丈夫醉心寫作，她作為編輯相伴左右。
兩人的相處依舊算是和諧。
但莊園中的枯燥煩悶，漸漸消磨了查泰萊夫人的熱情與快樂。
自從生活無法自理后，丈夫?qū)λ囊蕾囍饾u發(fā)展為占有、控制。
更讓查萊特夫人難以接受的是：
丈夫居然提出讓她與別的男人做愛，懷上莊園的繼承人。
她不理解，曾經(jīng)相愛的丈夫，怎么會(huì)提出如此荒唐的建議。
她更憤怒，丈夫把她看做是沒有尊嚴(yán)和情感的生育工具。
查泰萊夫人嘗試與丈夫溝通。
但對(duì)方生硬地轉(zhuǎn)移了話題。
他甚至冒出了一大堆否認(rèn)愛情、生活的話。
查泰萊夫人第一次有了沖破一切束縛的想法。
她拿起剪刀，毀壞房間里精致的畫像。
發(fā)泄完情緒后，她對(duì)丈夫的感情再也回不到從前。
她病了，躺在床上，仿佛只剩下一具軀殼。
可即便如此，丈夫的態(tài)度依舊冷漠。
查泰萊夫人的心境也如死灰。
直到，查泰萊夫人遇到了另一個(gè)男人——
莊園里的守林人。
他和丈夫完全不同。
他不善言辭，身材健碩。
對(duì)查泰萊夫人而言有著一股原始野性的吸引力。
查泰萊夫人本來壓抑著自己的情動(dòng)。
可是，回到丈夫身邊后，她絕望地發(fā)現(xiàn)：
日子還是一如既往毫無起色。
自從癱瘓后，丈夫的性格越來越粗魯傲慢。
不僅對(duì)她再無愛意。
還放棄了寫作，開始在莊園中大宴賓客。
從前那個(gè)有才情雅致的他，淪為了一個(gè)在飯桌上大放厥詞的油膩男人，言語間充斥著對(duì)農(nóng)民、對(duì)女人的不屑。
查泰萊夫人終于受夠了這段糟糕的婚姻。
她憤怒地離開宴會(huì)，在小屋中遇見了守林人。
心中有一些條條框框開始松動(dòng)了。
由此開始，電影便在大尺度的路上一去不復(fù)返。
全片呈現(xiàn)出多達(dá)八場(chǎng)開車戲。
其中三場(chǎng)，在香玉看來之于整部電影具有特殊的意義。
也指向了網(wǎng)飛這次改編背后的野心。
咱們來逐個(gè)說道說道。
第一場(chǎng)，就發(fā)生在查泰萊夫人憤而離席之后。
這是她與守林人的第五次相遇。
兩人都很喜歡這座莊園里的安靜小屋。
查泰萊夫人常坐在這兒看書寫信，觀察雞蛋。
而守林人對(duì)她的態(tài)度，也從最初的警惕轉(zhuǎn)為關(guān)注。
這次，小屋里雞蛋已經(jīng)孵出了小雞崽。
查泰萊夫人在守林人的幫助下，輕輕撫摸著手中的幼崽。
她看著手中脆弱又美好的新生命，忍不住痛哭出聲。
守林人上前安慰。
氣氛陡然曖昧，查萊斯夫人忍不住挽留邀請(qǐng)。
她抓住他的手臂，輕輕放到唇邊。
然后把他的手指含進(jìn)溫?zé)岬目谇弧?/div>
守林人感受到邀請(qǐng)，情不自禁地靠近。
兩人之間的距離越來越小，直到變?yōu)樨?fù)數(shù)。
這是一次沒有愛，只有性的互動(dòng)。
丈夫的性無能，查泰萊夫人陷入了長(zhǎng)期的性壓抑。
她在尋找一個(gè)釋放欲望的出口。
這種「性愛分離」的觀念，放在現(xiàn)在也是十分大膽的。
更別說是一百年前。
但，原著作者勞倫斯并無意支持「性愛分離」論。
相反，他認(rèn)為，「性愛分離」不能給女性帶來長(zhǎng)久快樂。
因此，在電影中，這第一場(chǎng)戲是低沉的。
兩人表情壓抑，肢體僵硬。
連背景音樂都極其刺耳。
純粹的性，短暫地刺激了他們壓抑緊繃的神經(jīng)。
然而結(jié)束后，他們之間只剩尷尬。
第二場(chǎng)戲，情感基調(diào)則發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
尷尬的性之后，查泰萊夫人發(fā)現(xiàn)守林人總是躲著她。
她不愿被動(dòng)等待，主動(dòng)追擊。
她開始尋求身體接觸之外的，真正的溝通。
查泰萊夫人看著守林人認(rèn)真解釋的樣子。
神差鬼使地吻了上去。
這個(gè)吻，也點(diǎn)燃了守林人欲望。
性和愛，在此時(shí)此刻跌跌撞撞地結(jié)合在一起。
與初次性事不同，這次兩人間的情感交流明顯更多了。
親吻、前戲一個(gè)不差。
查泰萊夫人感受到了他的溫柔。
守林人也感受到了她的真誠。
結(jié)束后，兩人更是直接確認(rèn)了彼此的心意。
心意相通后，他們?cè)谏掷锾剿餍碌耐娣ā?/div>
兩人拋開了一切身份、規(guī)束，用最本能的方式交流。
在酣暢淋漓的快感中，第一次同時(shí)達(dá)到高潮。
封閉的莊園、殘疾的丈夫、壓抑的上流社會(huì)，把曾經(jīng)充滿活力的查泰萊夫人消耗殆盡。
而此時(shí)此刻，一切壓抑人性的力量都消失了。
性愛合一之中，查泰萊夫人和守林人在自己締造的感官王國中，成為絕對(duì)的主宰。
接下來第三場(chǎng)戲，則是一段浪漫纏綿的蒙太奇。
他們?cè)谇f園各處水乳交融。
穿行在大自然之中，宛如「亞當(dāng)夏娃」一般探索生命的狀態(tài)。
她嘗到了禁忌之果。
也在靈肉合一的快樂中，重拾了精神上的自由。
可以看出，網(wǎng)飛這一版本主打各式各樣的激情戲。
雖然被很多人詬病是在「賣肉」。
但在香玉看來，其中也不乏探討「性愛二元論」議題的野心。
兩人每一場(chǎng)戲的情感表達(dá)，都有著微妙的差異。
從性開始，最終指向的還是合二為一。
時(shí)過境遷，今天的「性愛分離」，能帶給與女性長(zhǎng)久的快樂嗎？
香玉對(duì)這個(gè)問題的答案依舊是懷疑的。
一方面，人類很難做到性與愛的完全分離。
性行為本身是淺層的愛欲交流。
從個(gè)體角度來看，是渴望與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的一種表現(xiàn)。
查泰萊夫人和守林人從性到愛，情不自禁地被彼此吸引。
他們的愛，一定程度上產(chǎn)生于性的糾纏之中 。
加之男女的性心理客觀上有較大的差異，女性更難做到「性愛分離」。
片中也指出，女性想要獲得高潮，需要更多的前戲和情感層面的互動(dòng)。
另一方面，社會(huì)文化也讓女性更有心理壓力。
社會(huì)對(duì)女性的「貞潔」要求普遍高于男性。
「處女情結(jié)」「破鞋」「貞潔牌坊」等詞匯實(shí)打?qū)嵎磻?yīng)了社會(huì)的「雙標(biāo)」。
這點(diǎn)，從男女明星出軌后的不同結(jié)局也可見一般。
影片中，查泰萊夫人最后同樣被社會(huì)輿論所淹沒。
她能為了追逐真愛，放棄所有的身份地位、金錢財(cái)富。
卻依舊會(huì)被昔日好友的閃避、上流社會(huì)的閑言碎語所傷。
即使是那些做到了「性愛分離」的人，真的快樂嗎?
二者分離，恐怕也意味著二者各有所保留。
既無法享受到有愛意的性，也無法徹底感受靈肉結(jié)合的愛。
正如勞倫斯在原著中所傳達(dá)的核心理念：
性愛合一的健康關(guān)系，是重建人類精神家園的途徑。
或許，只有當(dāng)性與愛共存時(shí)，才能達(dá)成這種拯救。
全文完。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
