詩詞欣賞《揚州慢·淮左名都》
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詩詞欣賞《揚州慢·淮左名都》[宋] 姜夔淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江
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三國演義人物名大全
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三國演義人物名大全張讓 張角 張寶 張梁 張飛 張鈞 張舉 張純 張濟 張邈 張超 張楊 張虎 張溫 張闿 張燕 張遼 張昭 張紘 張英 張勛 張繡 張魯 張郃 張顗 張南 張武 張溫 張允 張橫 張既 張衛(wèi) 張松 張任 張肅 張翼 張著 張音 張爽 張裔 張南 張達 張苞 張嶷 張韜 張普 張虎 張休 張
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西游記人物名大全
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取 經(jīng) 五 眾唐僧 江流 唐三藏 陳玄奘 金蟬子 旃檀功德佛孫悟空 孫行者 美猴王 齊天大圣 斗戰(zhàn)勝佛豬悟能 豬剛鬣 豬八戒 天蓬元帥 凈壇使者沙悟凈 沙僧 沙[HIDEKEYWORD=hs]us3J0A==[/HIDEKEYWORD] 卷簾大將 金身羅漢小白龍白馬 八部天龍馬凡 間 眾 生魏征 陳萼 光蕊 王珪 秦瓊 李淵
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水滸人物名大全
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水滸人物名大全《水滸傳》梁山泊108將綽號大全(石碣上所刻) 天魁星 呼保義 —— 宋江 天罡星 玉麒麟 —— 盧俊義 天機星 智多星 —— 吳用 天閑星 入云龍 —— 公孫勝 天勇星 大刀 —— 關(guān)勝 天雄星 豹子頭 —— 林沖 天猛星 霹靂火 —— 秦明 天威星 雙鞭 —— 呼延灼 天英星 小李廣 —— 花榮 天貴星 小旋風(fēng) —— 柴進 天富星 撲天雕 —— 李應(yīng) 天滿星 美髯公 —— 朱仝 天
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紅樓夢人物名大全
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紅樓夢人物名大全九百七十五人。其中有姓名稱謂的七百三十二人，無姓名稱謂的二百四十三人。十二金釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘云、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿。十二丫環(huán)：晴雯、麝月、襲人、鴛鴦、雪雁、紫鵑、碧痕、平兒、香菱、金釧、司棋、抱琴。十二家人：賴大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、烏進孝、包勇、吳貴、吳新登、鄧好時、王柱兒、余信。十二兒：慶兒、昭兒、興兒、隆兒、墜兒
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[轉(zhuǎn)]隸書結(jié)構(gòu)四十法
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[轉(zhuǎn)]隸書結(jié)構(gòu)四十法一、橫平豎直橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。二、蠶無二設(shè)隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重
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宋詞欣賞
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《水調(diào)歌頭》宋·蘇軾明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟�！恫匪阕印ぴ�
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古詩四十首
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轉(zhuǎn)發(fā)搜韻朱自清先生《敝帚集》中的擬古詩四十首。朱自清先生曾將這些作品以詩課之名求教于黃節(jié)。黃節(jié)先生批云：“逐字換句，自是擬古正格�！彼^“逐字換句”，指體悟原詩的意義而重新加以形容，即山谷所謂“奪胎換骨”。這個方法看似機械，但對理解詩意，了解詩法來說，實在是大
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實詞和虛詞
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一、詞類知識及相關(guān)練習(xí) 詞類是詞的語法分類。依語法功能和語匯意義，詞可分為實詞和虛詞兩大類。 �。ㄒ唬⿲嵲~ 語法功能上，實詞可直接組成短語，可以充當(dāng)短語或句子成分，也可以帶上語調(diào)構(gòu)成句子。詞匯意義上，實詞表示事物的實在意義。 實詞主要有名、動、形、數(shù)、量
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《古詩十九首》
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《古詩十九首》在五言詩的發(fā)展上有重要地位，在中國詩史上也有相當(dāng)重要的意義，它的題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法為后人師法，幾至形成模式。它的藝術(shù)風(fēng)格，也影響到后世詩歌的創(chuàng)作與批評。就古代詩歌發(fā)展的實際情況而言，劉勰的《文心雕龍》稱它為"五言之冠冕"，鐘嶸的《詩品》贊
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絕句章法
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轉(zhuǎn)發(fā)：絕句章法 學(xué)詩者在掌握了平仄、用韻、對仗等基本格律知識后，應(yīng)轉(zhuǎn)入謀篇、筆法、技巧等方面的學(xué)習(xí)。其中章法，是在詩詞立意之后，投入創(chuàng)作階段首先要考慮的問題。劉慶霖是當(dāng)前公認(rèn)的絕句作手。劉詩以營句見長、巧思為優(yōu)，這些經(jīng)驗技巧固不可立即學(xué)到，然其多數(shù)構(gòu)章之法仍可
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如何填好小令
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如何填好小令摘錄《白雨齋詞話》清.陳廷焯1.自古小令易書難工， 初學(xué)宜先多讀唐宋詞。詞中本原，初學(xué)難于驟得。宜先多讀唐宋之詞，以植其基。然后上溯風(fēng)騷，下逮國初，以竟其原委，窮其變態(tài)。本原所在，可不言而喻矣。2.學(xué)詞貴在能詩之后詩詞一理。然不工詞者可以工詩，不工詩者斷不能工詞。故學(xué)詩貴在能詩之后。若于詩未有立足處，遽欲學(xué)詞，吾未見有合者。3.作詞必先選料作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新穎，而去其陳因。
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顧隨詩詞
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顧隨詩詞1、《南歌子·倦續(xù)黃粱夢》 現(xiàn)代·顧隨 倦續(xù)黃粱夢，閑傾碧玉杯。醒來還是舊情懷。愛看斜陽沉在碧山隈。浪軟...2、《蝶戀花 前意不暢，再賦此即寄蔭君�！� 現(xiàn)代·顧隨 仆仆風(fēng)塵何所有。遍體鱗傷，直把心傷透。衣上淚痕新疊舊，愁深酒淺年...3、《臨江仙 石佛、樗園對神仙對
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詠梅詩中的典故
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詠梅詩中的典故 轉(zhuǎn)自中國論文網(wǎng)1．一枝春于謙《和梅花百詠》（之一）“馬上相逢情不盡，一枝誰寄隴頭春�！标悗煹馈饵S梅五首》（之三）“欲傳千里信，暗折一枝春�！� 詩中運用了“折梅寄遠(yuǎn)”的典故。此典故出自南朝宋詩人陸凱的《贈范曄詩》“折花贈驛使，寄與隴頭人。江南無所有，
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常用典故
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古詩詞常用典故1、投筆《后漢書》載：班超家境貧寒，靠為官府抄寫文書來生活。他曾投筆感嘆，要效法傅介子、張騫立功邊境，取爵封侯。后來“投筆”就指棄文從武。如辛棄疾《水調(diào)歌頭》：莫學(xué)班超投筆，縱得封侯萬里，憔悴老邊州。 2、長城《南史 檀道濟傳》，檀道濟是南朝宋的大將
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[轉(zhuǎn)載]詠史懷古詩鑒賞
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詠史懷古詩鑒賞一、詠史詩的概念詠史懷古詩，主要是以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡為題材，借登高望遠(yuǎn)、詠嘆史實、懷念古跡來達到感慨興衰、寄托哀思、托古諷今等目的。班固的《詠史》是我國是詩歌史上第一首以詠史為題的詩，真正奠定詠史懷古詩傳統(tǒng)的是西晉左思的《詠史》八首。
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[轉(zhuǎn)載] 山水田園詩詩鑒賞
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[轉(zhuǎn)載] 山水田園詩詩鑒賞山水田園詩的代表人物主要有謝靈運、陶淵明、孟浩然、王維、范成大、楊萬里等，李白、杜甫、歐陽修、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。鑒賞山水田園詩，要注意從以下幾個角度去掌握。①把握形象的特征和寓意。這就是我們常說的把握詩歌意象。如白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟�！薄皸魅~”、“荻花”、“秋”三個意象不光點明了景物、時節(jié)，還通過這三個意象特有的屬性渲染了送別時的環(huán)境氛
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[轉(zhuǎn)載] 送別詩鑒賞
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[轉(zhuǎn)載] 送別詩鑒賞在中國詩歌發(fā)展史上，送別詩和悼亡詩很早就有了�！对娊�(jīng)》里的《邶風(fēng)·燕燕》、《秦風(fēng)·渭陽》與《邶風(fēng)·綠衣》當(dāng)是現(xiàn)存最早的送別詩和悼亡詩。歷代著名詩人如潘岳、鮑照、韋應(yīng)物、孟郊、元稹、李商隱、梅堯臣、蘇軾、黃庭堅，一直到明代的于謙和清代的吳嘉紀(jì)、厲鶚等，都有送別詩和悼亡詩流傳。 縱觀古代的送別詩和悼亡詩，不難發(fā)現(xiàn)，它們雖非一種題材和內(nèi)容（一寫生離的惆悵，一寫死別的哀傷），卻都有一
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詠物詩
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詠物詩 1、《詠柳》唐·賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。2、《在獄詠蟬》唐·駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。3、《梅花》宋·王安石墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
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[轉(zhuǎn)]雪的別稱
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雪花也有許多別稱，這些別稱通常都出自古代詩人的名句，比如:1.“銀粟”（獨往獨來銀粟地———宋·楊萬里詩）、2.“玉塵”（東風(fēng)散玉塵———唐·白居易詩）、3.“玉龍”（峴山一夜玉龍寒———唐·呂巖詩）、4.“六出”（六出飛花入戶時———唐·高駢詩）。5.在廣東省，雪還有一
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如何擇詞牌填好詞
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如何擇詞牌填好詞 1．壓抑凄涼類：《河傅》悲切。《金人捧露盤》蒼涼激楚�！垛O頭鳳》聲情凄緊�！蹲Ｓ⑴_近》宛轉(zhuǎn)凄抑。《劍器近》低徊掩抑。《西吳曲》蒼涼激楚。《雨霖鈴》纏綿哀怨。《摸魚兒》蒼涼郁勃。《菩薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉�！短煜勺印穫簜麆e，情急調(diào)苦�！兜麘倩ā贰ⅰ肚�?
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白戰(zhàn)體
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白戰(zhàn)體 白戰(zhàn)體，亦稱"禁字體"，簡稱禁體。一種遵守特寫禁例寫作的詩。據(jù)宋代歐陽修《雪》詩自注、《六一詩話》及宋代詩人蘇軾《聚星堂詩敘》所記其禁例大略為不得運用通常詩歌中常見的名狀體物字眼如詠雪不用玉、月、犁、梅、練、絮、白、舞等，意在難中出奇�；蛘呤窍薅�
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嵇康《養(yǎng)生論》
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三國嵇康《養(yǎng)生論》 清虛靜泰，少思寡欲，知名位之傷德，故忽而不營，非欲而強禁也；知厚味之害性，故棄而弗顧，非貪而后抑也。外物以累心不存，神氣以醇泊獨著。曠然無憂患，寂然無思慮。又守之以一，養(yǎng)之以和，和理日濟，同乎大順。然后蒸以靈芝，潤以醴泉，晞以朝陽，綏以五弦
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菊花意象
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中國古典詩歌中的菊花意象張 波當(dāng)露結(jié)霜凝、百花搖落、色殞香消之際，惟有菊花含苞吐蕊，菲然獨秀，芬芳著落寞黯淡的時光。自古及今，文人騷客乃至仁人志士，無不對菊寄情抒懷，詠唱不絕。因而，充滿魅力的菊花形成了一種獨特的傳統(tǒng)文化�！抖Y記·月令》篇中就有這樣的記載，“季
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《六言詩格律》
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《六言詩格律》折疊仄聲韻一.絕句押仄聲韻《A》六言絕句平起式:平平仄仄平仄(韻),仄仄平平仄仄(韻).仄仄平平仄平，平平仄仄平仄(韻).《B》六言絕句仄起式:仄仄平平仄仄(韻),平平仄仄平仄(韻).平平仄仄平平，仄仄平平仄仄(韻).二.律詩押仄聲韻A.六言律詩平起式:平平仄仄平仄(韻),仄
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[分享] 清聯(lián)三百副(1---50)
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《清聯(lián)三百副》 李學(xué)文編著編 輯 說 明 本書為清代文人對聯(lián)選本，上起清初，下迄清末，按作者生卒年為序編次。生卒年不悉者，權(quán)依其科第、交游、著述等情況插入適當(dāng)?shù)奈恢谩?本書選收的對聯(lián)，作者均有姓名可考，佚名的聯(lián)語未收，同一副對聯(lián)，作者姓名不同，亦不編入。原則上每位作
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（轉(zhuǎn)載）詩鐘的創(chuàng)作要點
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�。ㄞD(zhuǎn)載）詩鐘的創(chuàng)作要點從立意到文詞，形成了多方面的要求。忽略了其中某一方面，作品就會出現(xiàn)不足。大致要注意以下幾個問題： 第一、對偶兩句的意義和詞義不要離得太近，尤其要避免同義詞相對。以“吟至酣時形每放；歌于歡處態(tài)如狂”為例，“形”與“態(tài)”、“狂”與“放”都
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（轉(zhuǎn)載）詩鐘禁忌
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（轉(zhuǎn)載）詩鐘禁忌 1、忌啞鐘：詩鐘尤重立意，無意義之詩鐘，謂之“啞鐘”，敲之不響，唱之無味。 2、忌畸形不整：俗稱“三腳蟾”、“三腳鐘”，以一物對兩物者，謂之，例如“風(fēng)云”對“秋月”，風(fēng)云為二物，而秋月則為一物。。如“去棹如飛移岸走，有山無數(shù)渡江來”句，“岸
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（轉(zhuǎn)載）詩鐘中的詞性對偶
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詩鐘中的詞性對偶 陳海瀛詩鐘中的詞性對偶： 詩鐘是高雅的文字游戲，對仗是詩鐘創(chuàng)作的靈魂，對聯(lián)“六相”中，適合七言聯(lián)的小類詞性對偶，也都符合詩鐘的格律要求，只是要求更嚴(yán)。可以這樣說，鐘聯(lián)只有“工對”，沒有“寬對”之說。而且有些要求比一般對聯(lián)的“工對”更嚴(yán)，這些要
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[轉(zhuǎn)載]形象思維
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[轉(zhuǎn)載]形象思維 虞世南《詠蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)�！鄙虻聺撆弧霸佅s者每詠其聲，此獨尊其品格�！�(《唐詩別裁》卷四) 陳子昂《登幽州臺歌》，“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而淚下�！辩娦逝骸皟�(nèi)‘不見’好眼，‘念天?
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[轉(zhuǎn)載] 周振甫《詩詞例話》之《隔與不隔 》
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[轉(zhuǎn)載] 周振甫《詩詞例話》之《隔與不隔 》 問“隔”與“不隔”之別，曰：陶謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣�！俺靥辽翰荨�①，“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游》詠春草上半闋云：“闌干十二獨
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[轉(zhuǎn)載] 周振甫《詩詞例話》之《詩家語》
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[轉(zhuǎn)載] 周振甫《詩詞例話》之《詩家語》 岑參《還高冠潭口留別舍弟》：“昨日山有信，只今耕種時。遙傳杜陵叟，怪我還山遲。獨向潭上酌，無上林下棋。東溪憶汝處，閑臥對鸕鶿。”鐘惺評：“此詩千年來惟作者與譚子知之，因思真詩傳世，良是危事。反復(fù)注疏，見學(xué)究身而為說法，非
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座 《四、詩結(jié)尾的四類、八法、八式》
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座 《四、詩結(jié)尾的四類、八法、八式》 結(jié)尾又稱結(jié)句、斷句和落句。在絕詩中為第四句；在律詩中則為第四聯(lián)。 結(jié)尾之意，即是將前面三句或三聯(lián)作一總結(jié)，以作收束。 結(jié)尾在全詩中的地位非常重要。它能起到關(guān)合之篇，或首尾呼應(yīng)，或卒章點題的作用。楊載之《詩法家數(shù)》云：“作詩結(jié)句尤難，無好結(jié)句，可見其人終無成也。 著名詩人林從龍在《詩苑尋芳》中說：“戲曲、散文、相聲以及各種文藝作品都講究
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座 《三、詩的開頭八法》
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座 《三、詩的開頭八法》 詩的開頭，在絕句中叫“起句”、“發(fā)句”、“發(fā)端”；在律詩中叫“起聯(lián)”、“首聯(lián)”、“破題”�！ ∷自捳f：“萬事開頭難”，詩歌創(chuàng)作的開頭亦是如此。宋嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩法》中說：“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得�！�
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座《二、絕句布局八法》
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[轉(zhuǎn)載]涵天樓詩法講座《二、絕句布局八法》 絕句是古典詩歌中最常寫、最易學(xué)、最難精的詩體�！ ‰y就在于字?jǐn)?shù)少（20或28字），要想說大話、唱高調(diào)、炫耀才學(xué)、賣弄詞藻、鋪排典故、大發(fā)議論都不行。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置，都要發(fā)揮特
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[轉(zhuǎn)載]附： 涵天樓詩法講座 《二十則》之一
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涵天樓詩法講座 《二十則》之一《涵天樓詩話 “月痕水影”說寫詩》明朝徐謂對劉典寶所畫的“月痕水影、變幻無定”的藝術(shù)之梅極為欣賞。他《書劉子梅譜》詩曰： 江南風(fēng)物在新春，筆底生花幻水村�！∷圃赂秾⑶埃蝻L(fēng)欲動一窗痕�！》耆斯淌请y攀折，入帳還應(yīng)惱夢魂�！⌒⒊�
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明清推唐代七絕詩壓卷的十首
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明清推唐代七絕詩壓卷的十首出塞---王昌齡秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。長信怨---王昌齡奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。涼州曲---王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。渭
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[轉(zhuǎn)]古代詩文批評常用范疇
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古代詩文批評常用范疇：古樸?洗煉?縝密?疏朗?靜謐 張揚 淳古粗拙，謂之古拙�！ v代詩評家都很重視古拙。鍾嶸在《詩品》中就批評過那些“輕薄之徒”譏笑“古拙”的現(xiàn)象�！ ⊥硖浦煲啻笤疲骸跋肴暧臉清某鰤m，竹亭竹塢合長貧。僻知古
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[轉(zhuǎn)] 對仗十七法
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對仗十七法 論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構(gòu)思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫串。其詞意方面，有取其相對者，如：“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等，有取其相似者，如“天長”對“地久”、“父慈”對“子孝”等，有取其相關(guān)者，
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作詞十六要訣
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作詞十六要訣 清·孫麟趾著清·天之氣清，人之品格高者，出筆必清。五采陸離，不知命意所在者，氣未清也。清則眉目顯，如水之鑒物無遁影，故貴清。輕·重則板，輕則圓。重則滯，輕則活。萬鈞之鼎，隨手移去，豈不太妙。新·陳言滿紙，人云亦云，有何趣味。若目中未曾見者，忽焉
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