公建立面，顧名思義，因?yàn)楣ㄏ扔盟缘妹?/div>
道理很簡(jiǎn)單，只有先在我國(guó)公建上大規(guī)模使用，有了完整的上下游產(chǎn)業(yè)鏈和成本控制，才能逐漸應(yīng)用在住宅，從這個(gè)意義上說，說民建是吃公建剩飯的也不為過，畢竟電視里那些偉大的工程技術(shù)不可能用到你家；
那么，在公建立面這種風(fēng)格大規(guī)模應(yīng)用到住宅前，中國(guó)住宅的風(fēng)貌經(jīng)歷了怎樣的進(jìn)程？
改革開放之前，沒什么好說的，風(fēng)貌只能叫傳統(tǒng)民居，城就是大一點(diǎn)有工廠工人的村；
改革開放到中國(guó)加入WTO之間，我國(guó)城市面貌基本還是以赫魯曉夫樓和筒子樓宿舍為主，混合一些有歷史意義的地方民居，比如上海里弄、山西的窯洞、青藏高原的碉房；
▲回廊式筒子樓、赫魯曉夫樓
這些房子都有個(gè)統(tǒng)一名稱，土木工程，因?yàn)橹鞑幕臼敲撎ビ谶@兩種天然材料，只澆一個(gè)框架，樓板用預(yù)制空心板，外墻都用磚和砌塊，頂上鋪卷材澆瀝青；
只有大型公建，比如火車站、體育場(chǎng)會(huì)用全混凝土澆筑，風(fēng)格上是一種“民族雜糅式”，比如老底子杭州最早的城站是帶瓦和坡頂?shù)囊粋�(gè)古風(fēng)樣子，北京西站、西安火車站現(xiàn)在還是如此；
在一代中國(guó)人的印象里，這些房子基本是臟臟的、灰灰的，和電線桿、蛇皮袋、搪瓷缸、窮日子綁定在一起。
人窮的時(shí)候喜歡啥？喜歡有錢嘛，再進(jìn)一步，錢還能生錢，就叫資本，所以，啥能象征擁有資本，人就喜歡啥；
這方面，資本主義國(guó)家肯定比咱們懂，于是當(dāng)WTO徹底打開了中國(guó)市場(chǎng)，這些舶來(lái)的“象征物”在各個(gè)領(lǐng)域很快就能定義好的標(biāo)準(zhǔn)，車子、家電、家具等等；
哪怕今日論技術(shù)力許多國(guó)產(chǎn)已經(jīng)完成了反超，大多數(shù)人依然不會(huì)把國(guó)產(chǎn)視作第一，某泉用米其林定義中國(guó)菜刀也正是這一事實(shí)的體現(xiàn)。
房子，當(dāng)然也不例外，什么是好的、美的、被大家普遍喜歡的房子——能夠象征擁有資本的房子，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)必然從資本主義發(fā)達(dá)國(guó)家來(lái)。
歐美的有錢人愛海邊獨(dú)棟、愛古典藝術(shù)、愛花園洋房，于是我們心向往之。
地中海哪到哪，古希臘、羅馬的古典和法國(guó)古典主義有什么區(qū)別，巴洛克和哥特哪個(gè)在先，這些都不重要，但住的豪宅就要這些元素和風(fēng)格，因?yàn)樗鼛в?b>“富人生活”的象征；
當(dāng)國(guó)民普遍缺乏美育教育，集體經(jīng)驗(yàn)的愿望就容易直觀反映在時(shí)代審美上。
很多時(shí)候，這不是媚外也不叫審美，只是窮過的人性達(dá)成了共識(shí)。
| PART 3 |
此時(shí)，問題來(lái)了，有錢人和有錢人也不一樣。
意大利南部和西班牙住地中海的別墅，法國(guó)人愛住莊園，老美喜歡草原風(fēng)格的別墅帶幾個(gè)停車位和一個(gè)大泳池的；
于是，住宅風(fēng)格百花齊放，各家開發(fā)商卯足了勁鉆研創(chuàng)新，在不同的賽道里比拼，做出不一樣的精致樣式來(lái)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的購(gòu)房者和整個(gè)杭州樓市來(lái)說都是好事，充分的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)保證了杭城住宅品質(zhì)極高的底線和極大的差異化。
那么，存不存在一種最大公約數(shù)的風(fēng)格讓大眾普遍認(rèn)同又具有“富有”的象征呢？
住宅上，真沒有，各國(guó)的差異太大，但城市上，有！
這便是如今公建立面的本體，現(xiàn)代主義國(guó)際式風(fēng)格，光聽這個(gè)名字已經(jīng)能說明許多。
有現(xiàn)代工業(yè)以前，各國(guó)沒有標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)品化，做的東西只能叫手工藝，而現(xiàn)代主義是一種思潮，建立在現(xiàn)代工業(yè)和技術(shù)生產(chǎn)力社會(huì)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，而這種創(chuàng)新不存在一定之規(guī)，因?yàn)槊總�(gè)人對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的理解不同，應(yīng)用技術(shù)創(chuàng)造的樣式也不同；
舉例，高迪和貝聿銘就截然不同，一個(gè)沒直線，一個(gè)全是幾何；
在19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)初期，關(guān)于現(xiàn)代樣式的各類探索百花齊放，立體主義、自然主義、古典復(fù)興...同樣沒有共識(shí)。
混凝土、玻璃、鋼這些新材料如何使用也在各國(guó)亦步亦趨的摸索，就像戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各國(guó)的貨幣、度量衡、文字不統(tǒng)一一般，需要有牛人來(lái)定標(biāo)準(zhǔn)。
直到1932年，一個(gè)叫菲利普·約翰遜的美國(guó)建筑家，在游歷了歐洲數(shù)年后，在世界現(xiàn)代藝術(shù)的圣殿，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）做了一個(gè)大展覽；
▲美國(guó)建筑“教父”菲利普·約翰遜
一種誕生于德國(guó)，發(fā)展于歐洲，不受地方材料、傳統(tǒng)風(fēng)格、文化裝飾限制，崇尚建筑的內(nèi)部功能、注重空間和平面、提倡新技術(shù)和大工業(yè)生產(chǎn)以解決社會(huì)問題，同時(shí)消解建筑體量而具有新時(shí)代的特征的建筑樣式以《國(guó)際式：1922年以來(lái)的建筑》之名轟動(dòng)全美；
翻譯翻譯，用工業(yè)社會(huì)全球廣泛用的材料、沒有裝飾、不講傳統(tǒng)，看上去有規(guī)則同時(shí)越輕，越能體現(xiàn)時(shí)代技術(shù)力的房子應(yīng)該被國(guó)際廣泛通用，體現(xiàn)一種“工程師”的效率審美。
隨著二戰(zhàn)后各國(guó)的重建，因?yàn)?b>標(biāo)準(zhǔn)化、高建造效率、取材簡(jiǎn)便、平面布置靈活、透光性好等諸多工程優(yōu)點(diǎn)，“國(guó)際式”真的全面國(guó)際化了，混凝土、玻璃、金屬?gòu)氐壮蔀榱藨?zhàn)后“
現(xiàn)代城市”的通用材料，而玻璃高層就是這種風(fēng)格的冠上明珠。
▲外灘高樓三兄弟
如今的世界，無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家，民居各有不同，但摩天樓都長(zhǎng)一個(gè)樣，因?yàn)樗淮淼赜�、文化、傳統(tǒng)，而是工業(yè)時(shí)代高技術(shù)、高技術(shù)力、高資本凝聚的象征；
某種層面上，越透明、越光亮、動(dòng)線越高效就意味著越現(xiàn)代，疊加上“現(xiàn)代化致富”的集體經(jīng)驗(yàn)與愿望，凝聚成了最大共識(shí)的住宅樣式。
這也是為什么，大眾對(duì)公建立面的接受度如此之高，也很容易判斷美丑，看懂西方古典需要知識(shí)和閱歷，看懂更輕盈、更透亮、更和諧、更花成本，還是容易很多，大眾也愿意為這份“顏”埋單。
| PART 4 |
一種樣式和風(fēng)格，抹去了所有當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)、裝飾、起居習(xí)慣、文化內(nèi)容，是不是應(yīng)用在住宅上的終極答案，我們?nèi)孕栉磥?lái)的解答，但從國(guó)際式在歐美之后的故事來(lái)看，筆者持保留意見。
國(guó)際式的住宅建滿國(guó)土，這是中國(guó)城市住宅走向現(xiàn)代的前半程；
在“現(xiàn)代”的內(nèi)涵里，融進(jìn)中國(guó)人的住居之思、文化之美，則是后半程需要探索的內(nèi)容。
只是不知道什么時(shí)候才能有當(dāng)初的綠城、南都，以及眾多杭州本土品質(zhì)開發(fā)商這般的品質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)、百花齊放，限價(jià)時(shí)代，應(yīng)該是無(wú)望了。
來(lái)源：杭州房叔
