懂繪畫技巧就好，
一切全靠手上功夫。
直到那一天，我的想法被徹底顛覆……
那是一個(gè)秋日的午后，
走進(jìn)藝術(shù)家陳可之先生的家，
寬大的客廳，
除了一架鋼琴，和一個(gè)茶臺(tái)之外，
畫框、畫架、顏料，擺放了大半間屋子，
而最顯眼的，是臨江落地玻璃大門邊，
那一排書柜和陰沉木的
桌子上堆碼整齊的書，
以及畫架旁邊隨時(shí)可以移動(dòng)的小書架，
古色古香地述說著主人的勤奮與淵博。
報(bào)紙、字典、中國詩詞、美術(shù)書籍、
中內(nèi)外經(jīng)典名著……
我一度懷疑是否進(jìn)錯(cuò)了地方。
有人說：
“藝術(shù)家的藝術(shù)生命在于不斷創(chuàng)作，
而創(chuàng)作的關(guān)鍵在于其具備
全面深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，
其中之一就是文學(xué)修養(yǎng)。”
“如果只會(huì)作畫而沒有廣博的文化修養(yǎng)，
便會(huì)被視作工匠。”
此時(shí)，
我突然明白了畫家與藝術(shù)家的真正內(nèi)涵。
看著畫架旁那一摞陳舊的報(bào)紙和
那本宋詞之美日歷，
再順手翻看畫桌書筒里
那兩把寫著草書的團(tuán)扇 ，
不禁心生敬意。
這不正是有了這些書籍的不斷滋潤，
才讓可之先生能夠
在藝術(shù)的海洋里才思泉涌，
持續(xù)不斷的創(chuàng)作，
并向哲理的高度邁進(jìn)嗎？
細(xì)品可之先生的作品，
總能在畫中找到文學(xué)的影子。
比如，以中國文學(xué)經(jīng)典名著
《詩經(jīng)》為背景
創(chuàng)作的油畫系列作品《窈窕淑女》
《在水一方》《豳風(fēng)吟》等，
古詩詞《可愛深紅與淺紅》
《等閑識(shí)得東風(fēng)面》等國畫人物系列；
尤其是近年創(chuàng)作出的
自成一體風(fēng)格的雪山油畫
《云起時(shí)》《仍從容》等，
以哲理為主題的
“心宇宙”系列《天玄》等，
京劇國畫系列《大吉昌》等，
在筆觸的一呼一吸間，
在畫中詩書畫印的靈動(dòng)間，
無疑給賞畫者帶來了一場
文化心靈的旅行。
